Февраль 1925: «Две вдовы» Сметаны впервые в эфире Чехословацкого радио
Дорогие друзья. Мы продолжаем наш рассказ об истории Чешского радио и о людях, связавших с ним свою жизнь. В прошлый раз я обещала, что сегодня речь пойдет о пионерах радиовещания. Мы воспользуемся богатыми архивами Чешского радио, чтобы узнать из первых уст об одном знаменательном событии в истории Чехословацкого радио - первой прямой радиотрансляции оперы со сцены Национального театра в Праге, которая состоялась 12 февраля 1925 года. Радиотехник, звукооператор Карел Коничек, который обеспечивал тогда трансляцию, и первый директор программ Милош Чтрнадцаты в 1955 году в программе, посвященной тридцатилетию первой прямой радиотрансляции оперы, вспоминают, как это было.
Вспоминает первый директор программ Милош Чтрнадцаты. В феврале 25-го года он отправился в директору Национального театра доктору Карелу Шафаржовичу договариваться о трансляции оперы:
«Я прочитал ему лекцию о будущем радио. И попросил разрешения провести прямую трансляцию оперы. Господин директор, я должен его похвалить, слушал меня терпеливо. Но как только я сказал, что наступит время, когда в каждом доме будет радиоприемник, он остановил меня вопросом: а будут ли люди потом ходить в театр, если он сам придет к ним домой? Будут, - убежденно ответил я, - потому что ни одна трансляция не сможет заменить непосредственное впечатление от произведения искусства. Господин директор сказал что-то об ущербе, который может потерпеть Национальный театр. Но в конце концов, все-таки произнес слова, которых я ждал: «У меня нет возражений. Я разрешаю вам вести прямую трансляцию. Но это не все. Важнее, что скажет техническая администрация театра». Я знал, что должен обратиться еще к техническому директору театра.Это был очень передовой человек. Он не стал слушать мою лекцию, прервав словами: «Знаю, знаю, читал в журнале». И спросил, когда будем вести трансляцию. А когда 11 февраля наши техники сказали, что все готово, я посмотрел в программу театра - 12 февраля - Беджрих Сметана, «Две вдовы», - и был очень рад. Какая удача! Именно оперу Сметаны со сцены Национального театра разнесут впервые радиоволны в эфире во все уголки Чехословакии, в города и деревеньки. И когда я 12 февраля в здании будущего Радиодворца на Виноградах услышал в наушниках первые звуки оперы - ясно и чисто - я был очень взволнован. Я был рад, что мы приготовили своим слушателям такой сюрприз, поскольку мы не предупредили об этой трансляции заранее. И на самом деле, целый вечер телефон не переставал звонить. Мы не успевали отвечать на звонки и благодарить за поздравления. И многих нелегальных слушателей этот вечер заставил перейти в ряды легальных, то есть оплачивающих прием радиопередач. Под впечатлением трансляции они заявляли, что станут порядочными верными слушателями, платящими за радио. И на самом деле количество платящих слушателей росло так, что к концу июня 1925 года их было уже десять тысяч. Первая трансляция удалась благодаря усилиям инженера Эдуарда Свободы, техника Карела Коничека и Яна Велика».
12 февраля 1955 года репортер Чехословацкого радио Любош Глоубек вместе с первым радиотехником Карелом Коничеком одолжили в Национальном техническом музее старый микрофон, который 30 лет назад,12 февраля 1925 года, был установлен в Национальной опере. Микрофон вновь привезли в Национальный театр, чтобы провести эксперимент - будет ли еще работать этот заслуженный ветеран, первый микрофон, который весит почти десять килограмм.
Говорит Любош Глоубек:
- Первый микрофон из первой студии в Страшницах мы поместили на будке суфлера на сцене Национального театра, где как раз проходит репетиция балета Чайковского «Лебединое озеро». А с нашим репортажным микрофоном мы спустились очень глубоко, в подвалы Национального театра, которые находятся уже ниже уровня Влтавы, туда, где тридцать лет назад находился Карел Коничек, обеспечивавший первую прямую трансляцию оперы.
В подвальной комнатке Карел Коничек вспоминает:
- Здесь, у этой стены, прямо под будкой суфлера, которая расположена как раз над нами, только на 15 метров выше, стояла скамеечка, на ней усилитель и рядом-переговорное устройство. Микрофон стоял там же, где мы установили его сейчас. Мы хотели проверить его, - подожди. Слышишь? Дедушка микрофон работает отлично. Потому что именно по музыке можно определить качество микрофона.
Не только тогда, в пятидесятые годы, но и нам сегодня очень интересно, как выглядела техническая сторона трансляции. Карел Коничек объясняет:
- По нашей просьбе Управление телеграфами провело нам сюда две телефонные линии, по которым мы поддерживали связь со зданием Орбис, где были канцелярии радио, и с передатчиком в Страшницах. Одна линия нам служила для трансляции, а вторая - для переговоров.
Следующий эпизод в воспоминаниях Карела Коничека, на мой взгляд, лучше всего показывает энтузиазм первых сотрудников радио и их горячую любовь к своему рождающемуся детищу. Слушайте:
- Уже в 18 часов я сидел здесь, у усилителя, и с нетерпением ждал, чем все закончится. Когда открыли театр, и первые зрители стали заходить в зал, я включил микрофон и впервые в жизни услышал в наушниках шум театра. Без пяти семь мне позвонил диктор Добровольный, и сказал, что объявляет начало трансляции и приступает к чтению состава исполнителей оперы «Две вдовы». Его объявление длилось около трех минут, и вскоре он опять мне позвонил и сказал, что закончил чтение и переключил шум Национального театра на передатчик в Страшницах. И с этого момента я полностью сосредоточился на слушание театрального шума в наушниках. Вдруг все стихло. Потом я услышал стук дерева о дерево - это дирижер Харват поднял дирижерскую палочку. И вот раздались первые звуки увертюры «Двух вдов», чтобы найти свой путь в эфир. У передатчика здесь я был один. Но в этот момент я был так сосредоточен на своей работе, что не заметил, что вокруг меня собирается кружок из технического персонала театра, из членов труппы, и даже за мной стояла одна из двух вдов, которая как раз в тот момент не пела на сцене. Все пришли из любопытства, посмотреть, что же я здесь такое делаю. Когда я увидел, как им интересно, я включил вторые наушники, чтобы они могли слушать, что происходит наверху, на сцене.
Можно ли было уже тогда следить за качеством трансляции, за качеством звука, чтобы знать, что слышат слушатели у своих радиоприемников? И на этот вопрос отвечает сам Карел Коничек:
- Первый контрольный пункт был наверху, у пожарников на первом этаже театра. Там мы поставили приемник, и трансляцию сразу же слушал персонал Национального театра. Иногда кто-нибудь из них спускался к нам, чтобы сообщить, что качество звука очень хорошее. Это было приятно слышать. Но еще больше я обрадовался, когда во время второго действия мне позвонил диктор Добровольный и сказал, что очень много слушателей звонило по телефону на Радиожурнал, чтобы сказать, что слышат хорошо и поздравляют с успехом. И все мы были очень рады, что наша работа «первооткрывателей», пионеров, удалась на славу!
На этой оптимистической ноте мы сегодня закончим нашу экскурсию по истории Чешского радио. И встретимся здесь вновь через месяц. Я буду очень рада, если вы напишете, о каких конкретно периодах истории Чехословацкого или Чешского радио вы хотели бы узнать подробнее. А пока на этом все.
