«Чехословакия была страной теплого серо-коричневого оттенка...»

Родившихся и выросших в СССР и странах соцлагеря полупустыми витринами не удивишь. Но у человека, привыкшего к рекламному изобилию Запада, такие витрины вызывали культурный шок. В пражской Галерее Вацлава Шпалы открылась выставка канадско-американского фотографа Давида Глинского «Магазинные витрины времен коммунизма. Я иду за покупками». Эти фотографии - лучшее средство от ностальгии по старым добрым советским временам.

Имя автора выставки звучит очень по-чешски, но Давид Глински говорит, что в его родословной чехов нет, есть только поляки и словаки. Но этого оказалось достаточно, чтобы у молодого канадского фотографа возникла в середине 1980-х годов идея посетить четыре страны соцблока - Чехословакию, Польшу, Венгрию и Советский Союз. То, что он увидел и запечатлел на улицах СССР и коммунистической Европы, через несколько лет стало историей. «В 1989 году огромный музей рушащейся утопии взял и закрылся без предупреждения», - говорит фотограф. Из 8 тысяч негативов, отснятых им на московских, краковских и пражских улицах, Давид Глински выбрал 67 с изображением магазинных витрин. Они и стали основой его пражской выставки. Почему именно витрины?

«Я родился и вырос в Северной Америке, и всю свою жизнь прожил в стране, где господствовал материализм, где рог изобилия - врожденное право каждого человека. Когда я в первый раз приехал в Прагу в 1986 году и потом проехал по другим странам коммунистического блока, я открыл для себя гораздо более примитивный городской пейзаж. Эти картины меня удивили: они контрастировали с моей культурой. Вроде бы, товары, выставленные в пражских витринах, были теми же самыми товарами, которые использовали и мы, западные люди, но какая огромная разница была в подаче, презентации этих товаров».

Снимки Давида Глинского, на которых нашлось место и для витрин советских рыбных магазинов, заставленных консервами «килька в томате», отражают динамику экономических преобразований в странах соцлагеря. На смену всемогущей политической идеологии пришла новая - «хождение по магазинам».

«Я думаю, что дизайн витрин коммунизма тоже имеет художественную ценность. Целью владельца или работника магазина была представить в витрине товары своего времени. Основное различие, которые я вижу между магазинными полками в странах восточного блока и на Западе, состоит в том, что на Западе господствует «бренд», то есть каждый товар отмечен печатью воображения его создателя. Говорится даже, что на Западе продаются не товары, а сувениры фантазий. В Восточной Европе каждый продукт был всего лишь обозначен, поименован, лишен фантазии»,

- говорит Давид Глински.

- Очень ли изменились за последнее десятилетие чешские города с точки зрения их рекламного оформления, спросили мы у автора выставки.

«Я до сих пор помню мою реакцию на цвета Чехословакии. Когда в 1986 году мы посетили город Плзень, мой желудок реагировал на городскую цветовую гамму очень сильно. Я художник, но никогда прежде я не испытывал таких сильных ощущений. Чехословакия была страной теплого серо-коричневого оттенка. Позднее, когда я просматривал фотографии, я понял, что это не был цвет как таковой, это был фон, создаваемый отсутствием рекламы. Сейчас на чешских улицах больше музыки, громких возгласов - они стали гораздо ярче».

Фото: Давид Глински, http://photoarts.com