Вспоминая о работе на "Баррандове"...
Сегодня гостем рубрики «Портреты» станет Йордан Балуров, один из представителей волны болгарских переселенцев в Чехословакию в 1946-1948 годах. В настоящее время пан Балуров очень активно участвует в жизни болгарской диаспоры в Чехии: он возглавляет болгарскую культурно-просветительскую организацию Св. Кирилла и Мефодия. Но сегодня он решил рассказать слушателям «Радио Прага» о другом этапе своей жизни - многолетней работе на пражской киностудии «Баррандов», во время которого ему довелось столкнуться со многими знаменитостями волшебного мира кино.
«Он взял меня с собой на Вацлавскую площадь, и, указывая на гостиницу «Европа», спросил: «Вы знаете, что это за здание?». Я ответил, что гостиница, но я в ней никогда не останавливался. «А не знаете, кто в ней останавливался?», - допытывался профессор. И мне пришла в голову одна мысль. Об одной русской княгине, которая следовала из Санкт-Петебурга в Италию и попросила сопровождать ее болгарского историка и филолога Марина Дринова. Они останавливались в гостинице «Европа». Когда я сказал об этом профессору Шмиде, он сказал: «Этого достаточно». Это была проверка моей интеллигентности. И меня взяли на работу».
Начинал Йордан Балуров с должности исполнительного продюсера, а потом более 12 лет работал помощником режиссера.
«В 1973 году на Баррандове была создана группа по производству иностранных фильмов по заказу. Она работала исключительно с заграничными партнерами, в частности, с «Мосфильмом». И мне довелось поработать со многими прославленными актерами - с Высоцким, Бондарчуком, французом Робером Оссейном и его женой Мариной Влади. Я вспоминаю, что Робер Оссейн был очень ревнив».
В 1957 году Йордан Балуров участвовал в съемках фильма «Свобода под надзором», в котором Марина Влади играла чешку, а Оссейн - карманного вора. Съемки проходили в Татрах.
«Однажды мы снимали сцену, в которой Оссейн должен был перебраться через речной поток, чтобы добраться к Влади, жившей по сценарию в лесу, у бабушки. Поток был узкий, но стремительный, Оссейну нужна была моя помощь, чтобы его перепрыгнуть. Я как помощник режиссера подготовил эту сцену, но мне хотелось заставить актера говорить по-русски. А он утверждал, что русского совсем не знает. Тогда я сказал: «Я тебе помогу, если ты со мной будешь говорить по-русски». Камера уже заработала, и он прыгнул. Но перед прыжком закричал мне: «Йордан, держи меня, держи!». Разумеется, по-русски. А Марина, его будущая жена и жена Высоцкого, была очень милой женщиной».
Сильные впечатления оставила у Балурова и работа с легендарной парой советского кино - Любовью Орловой и Григорием Александровым.
«Фильм «Скворец и лира» мы снимали в Мосте и в Праге на Баррандове. Это был шпионский фильм, который, как мне казалось, Александрову не подходил. Орловой же тогда было 70 лет, а она играла 40-летнюю разведчицу. Я вспоминаю, как меня поразило, что Орлова и Александров обращались друг к другу на «вы». Я его спросил, почему, а он сказал, что это привычка, традиция».
В одной из сцен пожилая актриса должна была играть молоденькую невесту. Говорили, что после просмотра картины, Орлова попросила больше никогда ей ее не показывать.
Недавно в Чехии отмечалось десятилетие чешского «оскароносного» фильма «Коля». Он, однако, был не первой лентой чешского и чехословацкого производства, удостоившейся престижной награды. В 1964 году в Словакии начались съемки картины «Магазин на площади», которая в 1966 году была отмечена «Оскаром» как самый лучший иностранный фильм. Лента Яна Кадара и Элмара Клоса рассказывала о трагедии еврейских жертв нацизма. И, конечно, к съемкам картины приложил руку и наш собеседник Йордан Балуров.
«Снимался фильм в маленьком словацком городке Сабинов. Напомню, что когда в Словакии пришло к власти фашистское правительство, реальной властью там стала Глинкова Гвардия - организация, которая выполняла полицейские обязанности и проводила силовые акции против евреев, чехов, цыган и коммунистов. Однажды нам потребовалась униформа гвардейцев, и мы с помощью местного радио попросили жителей города, имеющих эту форму, явиться утром к зданию, в котором размещался съемочный штаб. На следующий день у штаба собралось 200 человек, одетых в униформу ГГ. Это было настоящее шоу. Все эти люди были членами Глинковой Гвардии, и всем захотелось блеснуть, поэтому они решили прийти одетыми в свою старую форму».
«Конечно, никакого магазина на площади не было. Там было какое-то здание, в котором мы арендовали помещение и превратили его в еврейский магазинчик. Вы знаете термины «национализировать» и «приватизировать», а тогда, во время войны, еврейская собственность «аризировалась». Наш еврейский магазин, по сценарию «аризировал» гвардеец, который был сапожником и в торговле совершенно не разбирался. Этого глупца играл братиславский актер Йозеф Кронер, а владелицу магазина - директор еврейского театра в Варшаве Ида Каминская. Забавная это была парочка». Конечно, главные лавры достались неразлучной паре - режиссеру Яну Кадару и сценаристу Элмару Клосу. Но по заслугам была оценена и работа Йордана Балурова. Вот как он это описывает:
«Мы встречали Кадара и Клоса в аэропорту, когда они вернулись из Нью-Йорка. Кадар направился прямиком ко мне и вручил мне статуэтку «Оскара» со словами: «Ты его больше всего заслужил». Дело в том, что съемочная группа выбрала меня по итогам нашей работы над фильмом лучшим сотрудником. Так меня с «Оскаром» и сфотографировали».
Рассказать обо всех фильмах, над которым работал пан Балуров на киностудии "Баррандов", не хватит никакого эфирного времени. Ведь только в сотрудничестве с иностранными киностудиями Йордан Балуров и его коллеги сняли более 180 фильмов. Работу над самыми интересными картинами наш собеседник пообещал описать в своей книге.
