Архитектор Пражского Града – странный и великолепный Йоже Плечник
Его превозносили и осуждали, он начинал в Венском сецессионе, перестроил родную Любляну, а Пражский Град мы сегодня видим таким, каким его сделал Йоже Плечник, не взявший за свою работу накакой платы. 23 января исполняется 150 лет со дня рождения словенского архитектора, создававшего свои удивительные здания под девизом «Архитектура должна быть вне времени».
«Плечник ценил символы нового демократического государства с богатой культурной традицией. Его работы монументальны и одновременно просты, современны и вместе с тем гармонично вписываются в пеструю стилистическую мозаику комплекса Пражского Града», – сказал о Плечнике Вацлав Гавел.
Памятником архитектору в Праге служит храм Пресвятого Сердца Господня на Виноградах, воплотивший его архитектурные идеи и фантазии. Здание считается самым интересным сакральным сооружением, возведенным в республике в ХХ веке.
Йоже Плечник, или Йосип, как его называли чехи, испытавший влияние модерна, романтизма и экспрессионизма, стремился создать собственный переосмысляющий классицизм стиль, в котором звучит эхо Древней Греции, Рима, Египта, ренессанса.
Художник-аскет, убежденный в своем избранничестве
Особое место в его наследии занимают церковные здания. Идеалом для Плечника, глубоко верующего католика, был художник-аскет – скромный, но в то же время убежденный в своем избранничестве.
Йоже Плечник родился 23 января 1872 года в Любляне, бывшей тогда провинциальным городом Австро-Венгрии. Йоже был третьим из четырех детей краснодеревщика Андрея Плечника, который хотел, чтобы сын, рано проявивший способности к рисованию, возглавил семейную столярную мастерскую.
Благодаря государственной стипендии Плечник-младший смог поступить в промышленную школу в Граце, где изучал столярное дело и другие ремесла. На судьбу Йоже повлияла внезапная смерть отца: мать и старший брат решили, что он еще слишком молод, чтобы взять на себя управление отцовским делом. Это направило юношу на другую стезю.
Он переехал в Вену, работал чертежником на мебельной фабрике, а в 1894 году поступил в мастерскую известного архитектора Отто Вагнера, основателя новой венской школы архитектуры модерна. Вагнер сразу заметил талант Плечника и принял его в возглавляемую им Венскую академию изобразительных искусств. Среди учеников профессор внедрял «стиль практической полезности» – геометрические формы и минимум декора. В блестящей плеяде зодчих, воспитанной Вагнером, окурсником Плечника оказался Ян Котера, который станет одним из самых известных чешских архитекторов ХХ века.
Получив Римскую премию за свой дипломный проект – урбанистическую концепцию морского курорта под Гаагой, Плечник отправился в Южную Европу, побывал в Венеции и Париже.
Венская церковь, раскритикованная эрцгерцогом
В Вене Плечник работал над возведением метрополитена, основал собственное конструкторское бюро, стал членом Венского сецессиона. В столице Австро-Венгрии возвел виллу Лангера и Цахерльхаус, который называют «первым современным зданием Европы».
«Плечник действительно считался очень известным словенским архитектором и даже еще перед своим приездом в Прагу стал почетным членом художественного объединения "Манес", возможно, как первый в истории иностранец», – рассказывает историк архитектуры Зденек Лукеш.
В 1912 году Плечник построил в Вене церковь Святого Духа. Работа была негативно воспринята публикой и даже подверглась критике со стороны наследника австрийского престола эрцгерцога Франца Фердинанда, недолюбливавшего словенского архитектора. Плечник понимал, что в Вене не сможет реализовать свои замыслы и решил принять приглашение Яна Котеры приехать в Прагу.
«Он приехал в Прагу, влюбился в нее, преподавал, пытался посылать свои проекты на конкурсы, но, в общем, ничего существенного здесь не строил. И уже после Первой мировой войны, после возникновения Чехословакии, он получает предложение от Т.Г. Масарика. За этим предложением стояла поддержка именно общества "Манес", скорее всего, скульптора Станислава Сухарды и теоретика В.В. Штеха – они и рекомендовали президенту Плечника», – объясняет Зденек Лукеш.
Пражский Град без феодального налета
Задачей архитектора было претворить в жизнь идею Масарика – превратить Пражский Град из древней королевской резиденции в центр современного демократического государства.
«В 1918 году даже не было ясно, будет ли президент использовать Пражский Град в качестве своей резиденции – существовало расхожее мнение, что Пражский Град слишком тесно связан с монархией и Габсбургами, а для президента современного государства следует создать что-то современное, новое здание, которое необходимо построить с нуля… Однако, наконец, было решено, что все-таки традицию необходимо сохранить, поскольку она уходит глубоко в историю», – объясняет историк архитектуры.
Плечник отреставрировал два замковых двора, часть интерьеров Нового королевского дворца, включая апартаменты президента, состоявшие из 15 комнат, сады и террасы. Он планировал переделать и прилегающие к Граду территории, однако этот его урбанистический замысел не был реализован. Интересно, что денег за свою работу он не брал.
«Известно, что деньги Плечника не интересовали. Он говорил, что для него честь работать для президента Масарика, для Праги, и что брать за это деньги он не хочет», – уточняет Зденек Лукеш.
Пятнадцать лет, с 1920 по 1935 год, Плечник был архитектором Града, работая над перестройкой президентской резиденции. Все это время его поддерживали Т.Г. Масарика и дочь президента Алиса Масарик, что подтверждает их переписка.
«Пеструю стилистическую мозаику он хотел дополнить стилем некоего современного классицизма, который станет связующим звеном всех исторических этапов. И я полагаю, ему это удалось», – уверен Зденек Лукеш.
«Фабричная труба»
Одной из самых известных работ Плечника в Пражском Граде стал обелиск. Монолитная стела возвышается на третьем дворе, справа от собора св. Вита.
В мае 1921 года Масарик решил открыть в Пражском Граде мемориальную доску в память о чехах и словаках, павших во время Первой мировой войны. Вместо этого Плечник предложил установить гранитную колонну – «Столб победы». Интересно, что первый монолит из Мракотинской каменоломни на Высочине треснул во время перевозки. Второй с большими трудностями удалось доставить лишь спустя несколько лет. Памятник был открыт в 1928 году, в 10-ю годовщину образования независимой Чехословакии. Чешский лев и словацкий крест, которые должны были венчать монумент, вызвали столько споров, что Плечник решил вообще от них отказаться. Золотая пирамида появилась только в 1996 году по инициативе Вацлава Гавела.
В конце 1920-х колонна вызвала волну критики – его противники говорили, что такой памятник для Града не подходит.
«Обелиск называли "фабричной трубой". Противники аргументировали свою критику даже тем, что "Плечник – не чех" и поэтому не имеет права работать в Пражском Граде. Разумеется, это полный абсурд, поскольку, если вы оглянетесь вокруг, то увидите работу австрийцев, немцев, французов, итальянцев. Пражский Град является коллективным творением всей Европы», – напоминает Зденек Лукеш.
Плечник поменял покрытие Третьего двора, демонтировал барочный фонтан со статуей св. Георгия (Иржи). На его месте появился современный объект: постамент, утопленный в прямоугольном бассейне и опоясанный поднятым на колонны медным обручем. Архитектор сохранил скульптуру св. Георгия, поражающего копьем змея – великолепный образец бронзового литья XIV века. Сейчас фонтан украшает копия, а оригинал хранится в Национальной галерее.
Минойские быки рядом с собором святого Вита
В третьем дворе Пражского Града находится еще одна работа Плечника: лестница Быков, украшенная колоннами, крышей-балдахином и бронзовыми скульптурами быков, которых архитектор «привел» в чехословацкую столицу из минойской культуры. В этом объекте, созданном из гранита, мрамора и сланца, можно также обнаружить отсылки к культуре Древней Греции и Египта. Там много мелких тщательно подобранных деталей: вазы, рамы проемов, дверная ручка в форме головы шакала.
В ходе реконструкции Града южная оборонительная стена была снесена – это символизировало, что старый феодальный замок остался в прошлом и теперь служит народу. Лестница Быков соединила двор с садом, давая возможность посетителям любоваться панорамой города.
В Южных садах Града архитектор возвел несколько павильонов. Из них открывается вид на всю Прагу, сзади возвышается собор св. Вита. Здесь же можно увидеть небольшую каменную пирамиду. Историк архитектуры Зденек Лукеш объясняет ее предназначение:
«Выразительные пражские доминанты Плечник соединял с Пражским Градом с помощью таких архитектурных элементов, как, например, эта пирамида. Ее вершина перекликается с башней. А если смотреть с Лестницы Быков, откуда мы сейчас пришли, в сторону садов через верхушку перамиды, то мы видим, что она направляет взгляд на собор св. Николая – одну из главных архитектурных доминант района Мала Страна».
Об Плечнике говорят, что в историческую среду Пражского Града он вошел «со смирением и одновременно с мужеством». Его вмешательство не исказило облик древнего замка, но обогатило новыми элементами и символами.
Светотень костела Пресвятого Сердца Господня
Своеобразие дарования Йоже Плечника проявилось в сооружении, ставшем его пражской визитной карточкой. Это костел Пресвятого Сердца Господня на площади Иржи из Подебрад, в районе Винограды. Храм был возведен в знак благодарности за обретение народом независимости.
«Если мы внимательно посмотрим с близкого расстоянияна на храм, прекрасно освещенный лучами солнца, которое прорисовывает все его тени, то здание удивит нас своей лапидарностью и ампирными формами. Из его массивной нижней части выступают отдельные сегменты», – описывает сооружение архитектор Давид Ваня.
Католический костел Пресвятого Сердца Господня не похож на другие храмовые постройки. У него нет острых шпилей, крыша плоская, а единственная широкая башня достигает высоты 42 метров. Там установлены почти восьмиметровые сквозные стеклянные часы – самые большие в Чешской Республике. Над часами находится колокольня, куда ведет длинный пандус. Фасад украшают огромные фигуры Доброго пастыря, Богородицы с младенцем и Богородицы Оранты.
У современников, прежде всего у верующих, здание, освященное в 1932 году, вызывало противоречивые чувства. В своем проекте Йоже Плечник исходил из традиционных христианских постулатов, однако адресовал их современному человеку, считает Давид Ваня.
Ноев Ковчег и парящий Христос
«Это пространство, где присутствует историческая мудрость, но вместе с тем оно совершенно современное. Оно наполнено смирением, потому что Плечник был человеком глубоко верующим. Почтение к традиции в сочетании со стремлением к простоте – просто великолепны. Этот костел был смелым решением в прошлом и он выглядит смелым и сейчас».
На первый взгляд может показаться, что здесь нет христианских символов. На самом деле, они повсюду. На вершине башни – крест на яблоке, знак Христа.
Единственный неф храма имеет прямоугольную форму, отсылающую зрителя к образу Ноева Ковчега. В отличие от других костелов, здесь гораздо больше света, рассказывает приходской священник Ян Гоукал:
«Плечник сделал пространство таким образом, чтобы всюду, включая нижние уровни, проникал дневной свет. Здесь везде присутствуют просветы, и это создает во время богослужения особое чувство и, кроме того, служит прекрасным символом таинства».
Вдоль стен установлены деревянные статуи чешских святых. Над главным алтарем из белого мрамора возвышается трехметровая позолоченная фигура Христа (по нереализованной задумке Плечника Иисус должен был быть хрустальным). С деревянного кассетного потолка на тросах спускаются золотые шары, заполняя пустоту огромного храмового пространства.
Изначально на колокольне собора звонили 6 колоколов, но во время Второй мировой войны их переплавили на снаряды. Сегодня там установлены копии двух из них.
Любляна как «новые Афины»
В 1934 году Плечник завершил свою работу в Праге и вернулся в Любляну, мечтая сделать ее «новыми Афинами». Действительно, его работы значительно изменили облик родного города архитектора. К наиболее выразительным постройкам относятся храм Франциска Ассизского, костел св. Михаила, кладбище Жале, которое Плечник называл «Садом всех святых», и Тройной мост.
Некоторые из работ мастера погибли во время Второй мировой войны, друге были уничтожены в годы правления Тито. У югославского режима Плечник своей религиозностью и приверженностью к классицизму вызывал отторжение. Тем не менее, именно ему заказали построить резиденцию Иосипа Броза Тито на острове Бриони.
В 1947 году Плечник представил проект нового здания парламента Словении. Если бы идея была воплощена в жизнь, словенский парламент стал бы самым оригинальным в Европе: центральное здание в форме цилиндра венчает высокий острый конус. Обрамляет конструкцию классическая колоннада. Изображение этого странного сооружения, которое Плечник окрестил «Храмом Свободы», Словения поместила на свою монету достоинством 10 евроцентов.
Отдельного внимания заслуживает дом Плечника. Архитектор полностью перестроил здание, купленное его братом в 1915 году, где собирался поселиться со своими родственниками. Себе он хотел отвести крохотную каморку. Однако в итоге Йоже остался в доме в одиночестве и превратил его в большое ателье. Сейчас в здании открыт музей архитектора. На столе лежат линейки, циркули, карандаши Плечника. Интерьер показывает, каким аскетом он был – никакой роскоши, простая узкая кровать, книги. Из излишеств мастер позволял себе лишь сигареты.
Йоже Плечник скончался в своей обители 6 января 1957 года на 85-м году жизни и был похоронен с государственными почестями. За несколько лет до смерти он сам спроектировал и вытесал свое надгробие.
В шестидесятые и семидесятые годы наследие Плечника не было востребовано – поколение функционалистов отвергало его стиль. Интерес к творчеству словенского мастера вернулся в 1980-х и 1990-х годах, когда постмодернизм подтолкнул архитекторов к переоценке классических форм.
В 2021 году работы Йоже Плечника в Любляне были внесены в Список культурного наследия ЮНЕСКО.
