Чешский сценарист научил Болливуд бороться с сифилисом

Ежегодно в Праге проходит фестиваль индийского кино Bollywood. В этом году мероприятие прошло в 12-й раз пришлось на конец октября. На нем традиционно поклонникам индийского кино был представлен ряд занимательных фильмов. Среди них – «Прем Нагар». А знаете ли вы, что сценарий к нему написал уроженец Праги Вилли Хаас и, тем самым, внес в историю Болливуда свою лепту?

Радим Шпачек (Фото: Алжбета Шварцова, Чешско радио)

Фестиваль болливудского кино, проходящий в Праге, не перестает удивлять год от года, поскольку зачастую он ломает традиционные представления об индийском кино, как о специфическом жанре любовной мелодрамы, по обилию песен и танцев практически граничащем с мюзиклом. В этом году таким фильмом стал «Прем Нагар», снятый по сценарию режиссера Вилли Хааса в 1940 году, и, как признался художественный директор фестиваля Болливудского фильма Радим Шпачек, этот фильм – действительно большая редкость.

«Это оригинал архивной ленты 1940-х годов. События происходят в индийской деревне, где соперничают две пары братьев. В фильме много чудес, чар, неурядиц и даже преступлений. На самом деле, здесь даже не столько важен сюжет, сколько обстоятельства его возникновения. Мне очень интересна реакция публики на этот фильм, поскольку такого старого фильма на фестивале уже не было давно».

Фестиваль болливудского кино в Праге (Фото: Архив фестиваля болливудского кино)

А обстоятельства возникновения фильма весьма неординарны для индийского кинематографа. Дело в том, что фильм был снят по сценарию режиссера Вилли Хааса, родившегося в Праге в 1891 году и вынужденно эмигрировавшего перед угрозой фашизма из Чехии в Индию в 1939 году. О непростой судьбе режиссера рассказывает германистка Петра Нихтбургерова:

«Вилли Хаас родился в Праге в 1891 году. Он принадлежал к говорящим на немецком языке интеллектуальным кругам, которые встречались в кофейне «Арко». К числу его знакомых принадлежали, например, Макс Брод и Франц Кафка. Будучи студентом юристом, он интересовался литературой, которая была для него, своего рода, бегством. Он также организовывал в Праге литературные встречи».

Переломным моментом в жизни Вилли Хааса стала Первая Мировая война. В начале 1920-х годов он уехал в Берлин, где писал критические статьи для журнала Film-Kurrier. К этому же периоду относятся его ранние работы в кино – «Горящее поле» (1922) и «Борьба за себя» (1922), где он пишет сценарий в соавторстве с Артуром Розеном, Теа фон Харбоу, Генрихом Брандтом. В амплуа критика Хаас преуспел и являлся одним из самых известных кинокритиков своего времени.

После прихода к власти Гитлера в 1933 году Вилли Хаас вернулся в Прагу. А уже в 1939 году он бежит от нацизма за пределы Чехии. Продолжает Петра Нихтбургерова:

Германистка Петра Нихтбургерова (Фото: Кристина Макова, Чешское радио - Радио Прага)

«Благодаря своему другу Вальтеру Кауфману, Вилли Хаасу удалось получить визу в Индию. Вальтер Кауфман уехал туда еще раньше. Сперва Хаас отправляется в Италию, где садится на корабль и плывет уже в Индию, в Бомбей. Там он встречается с Кауфманом, который и познакомил его с известным индийским продюсером и режиссером Моханом Бхавнани. Для него Вилли Хаас написал первый сценарий к фильму, который назывался Jhuti Sharm и был снят по мотивам драмы Ибсена. По жанру его можно отнести к социальной драме».

Как рассказала Петра Нихтбургерова, этот сюжет Хаас не выбрал добровольно. Он предполагал, что задача будет непростой, уже потому как наблюдал за процессом съемки индийских фильмов. В их основе лежали традиционные театральные представления, в которых значительное место отводится пению и танцу. А здесь фильм должен был играть чуть ли не просветительскую роль в области заболеваний, передающихся половым путем.

«Центральным сюжетом является сифилис, заболевание, передающееся половым путем. Интересно то, что именно этот сюжет занимал индийских кинематографистов. На просвещение в области заболеваний, передающихся половым путем, они получили финансирование. И этот аспект был чрезвычайно важен для съемок фильма. Вилли Хаас приступил к написанию сценария. Он старался включить в него все возможные аспекты, музыкальные и танцевальные элементы. Когда сценарий был готов, он передал его Мохану Бхавнани, по которому тот снял фильм. Бхавнани с самого начала был воодушевлен сценарием».

Вилли Хаас (Фото: Архив фестиваля болливудского кино)

Фильму Jhuti Sharm прибавляло кассовости и то, что он был презентован как произведение европейского сценариста. Однако сам Вилли Хаас был не настолько удовлетворен результатом. В своих воспоминаниях он отмечал, что, каждый раз, придя на съемки, он не мог понять и узнать, какая сцена снимается в настоящий момент.

«На это Мохан Бхавнани всегда ему отвечал: «При написании сценария я тоже не вмешивался в процесс. Это индийский фильм, и я знаю, что нужно делать». Это немного разочаровало Вилли Хааса. Фильм пользовался большим успехом, однако, в результате сильно отличался от первоначального сценария. Вилли Хаас также сокрушался, что развитие событий в фильме было непоследовательным, точнее сюжетная линия не была прямой, потому что из-за проведенных изменений произошли кое-какие ошибки, нарушавшие последовательность сюжета», - продолжает Петра Нихтбургерова.

Тем не менее, Вилли Хааса эта ситуация не оттолкнула, и, впоследствии, он предложил Мохану Бхавнани написать очередной сценарий. Индийской культурой и мифологией Хаас начал интересоваться еще в Праге и даже посещал лекции по индологии. Для того, чтобы продемонстрировать режиссеру Бхавнани, что он действительно разбирается в местной культуре, Хаас решил отправиться в индийскую деревню, чтобы познакомиться ближе с местной культурой и написать сценарий в аутентичной среде. Именно в индийской деревне Вилли Хаас впервые познакомился с народным театром. Это произвело на него огромное впечатление и, безусловно, оказало влияние на написанный им сценарий.

«Прем Нагар» (Фото: Архив фестиваля болливудского кино)

«Еще живя в Бомбее, он осознал, что индийский кинематограф уничтожил индийский театр. Все ходили в кино, а в театр люди ходить практически перестали. Когда Хаас приехал в деревню около города Лимбди, он впервые встретился с настоящим индийским театром, в котором имели место элементы мифологии. Представление было невероятно длинным и продолжалось целую ночь. Только после этого он приступил к написанию сценария».

Как и большинство индийских фильмов, «Прем Нагар» - фильм о любви, ревности и межчеловеческих отношениях. Действие разворачивается в индийской деревне между двумя парами – братьев и сестер. Братья богаты, и один из них хочет убить другого ради получения наследства, и одновременно ревнует его. Одна из сестер кокетка, и ей нравится другой брат, нежели тот, который ей сужен. Все это создает в фильме напряжение. Кроме того, в ленте прослеживаются и такие социальные аспекты, как бюрократия и взяточничество.

«Интересно то, что в сценарии появляется сцена, в которой влюбленные целуются, что всегда в индийском кинематографе было табу. Мохан Бхавнани, ее разумеется, незамедлительно вычеркнул и был раздосадован. Вилли Хаас на его замечания ответил так: «Это правда, потому что в Индии сразу приступают к делу вместо поцелуев». Тем самым, он вспоминал свои впечатления от театрального представления, на котором он побывал в самом начале своего пребывания в индийской деревне. Мифологическая театральная история оканчивалась подобием сексуальной оргии, что ввергло Вилли Хааса в шок», - завершает Петра Нихтбургерова.

Вилли Хаас написал в Индии два сценария, из которых сохранился лишь сценарий к фильму «Прем Нагар». Его пребывание в Индии закончилось в 1948 году с уходом британцев. Как и многие эмигранты, он опасался того, что станет, когда Индия превратится в свободную страну. Вилли Хаас вернулся в Европу и остался жить в Германии.