Focus on Baltic Film
В этом году большое внимание на Международном кинофестивале в Карловых Варах уделяется фильмам из стран Прибалтики. В рамках отдельной секции под названием «Focus on Baltic Film» в общей сложности представлено порядка 15 фильмов. Среди них - «Наблюдатель» Арво Ихо, «Ужасное лето» Айгара Граубы или «Хроника одного дня» Витаутаса Жалакявичуса. С подробностями, Ольга Калинина.
Работы, продемонстрированные в рамках секции «Focus on Baltic Film», позволяют составить представление о коммерческой продукции, о фильмах предназначенных для более взыскательного зрителя, а также о кинокартинах, которые были запрещены в советские времена. Перед организаторами проекта стояла задача отобрать все лучшее и, одновременно, наиболее характерное для того или иного этапа развития прибалтийского кинематографа. Рассказывает представитель Кинофонда Эстонии Карло Функ:
- Это самая большая ретроспектива фильмов из балтийских стран в течение 10 лет. Мы были в каком-то смысле очень счастливы, что могли это сделать. Но это была и очень трудная работа.
А вот о чем нам поведал директор национального Киноцентра Латвии Бруно Ашчукс:
- Мы делали подобные проекты, и в Праге на фестивале «Febiofest» два года назад нами были представлены латышские фильмы, но на фестивале такого уровня это в первый раз. Мы старались найти самые интересные работы, чтобы продемонстрировать и прошлое и настоящее, во всяком случае, это был наш принцип создания программы.
Одной из кинокартин, представленных в секции «Focus on Baltic Film», был фильм эстонского режиссера Арво Ихо «Наблюдатель». Эта работа, которая в свое время получила несколько наград именно на кинофестивале в Карловых Варах, была создана в 87 году, до коренных изменений, которые позднее произошли в странах бывшего социалистического лагеря. И каково мнение режиссера, могла ли эта кинокартина появиться теперь, в наши дни?
- Я думаю, она могла бы возникнуть, но она имела бы другой характер. Потому что в то время уже как бы можно было коснуться каких-то глубинных проблем существования в Советском Союзе, но я всегда предпочитаю прямому политическому кино человеческое кино. И этим принципом я стараюсь руководствоваться до сих пор, потому что политическое кино очень быстро устаревает, человеческое, если оно сделано хорошо, намного дольше будет сохранять свою ценность. Так что, видимо, такой остроты, такого, что ли, драматизма, эта история не приняла бы сейчас, потому что поскольку развалился Советский Союз, нет причины для прямого противостояния. Сейчас гораздо важнее взаимопонимание и взаимное сотрудничество.
Дебют молодого литовского режиссера Кристионаса Вилджиунаса, художественный фильм «Аренда», на кинофестивале в Карловых Варах был включен в секцию «East-West», в которой представлен современный кинематограф стран бывшего социалистического лагеря. Какими глазами смотрит на развитие национального кинематографа представитель нового поколения режиссеров Литвы?
- Нынешнее литовское кино - это кино сильных индивидуальностей, которые делают фильм. Раньше литовское кино держалось на традиции сильной драматургии и хорошей операторской школе. В некотором смысле, эта традиция операторской школы, которая во многом перешла в документальный фильм, сохранилась. Мы прошли короткое десятилетие, когда сформировалось новое кино, которое основывается на индивидуальности. Это ощущение бытия, ощущение личности. Поэтому они такие медленные, идущие в глубь, серьезные, без юмора, и драматургия в них уже не является превалирующим элементом.
