Чем блеснет в Карловых Варах чешский кинематограф?
Казалось бы – красные ковровые дорожки Международного карловарского фестиваля скатывали совсем недавно, победители ставили на полку культовую статуэтку, а зрители наслаждались фестивальными фильмами в кинотеатрах. И вот опять… В 58-й раз в Карловы Вары съезжаются создатели и почитатели кинематографа. И пускай статуэтка отныне будет весить на пару килограммов меньше, но, как утверждает президент фестиваля Иржи Бартошка, символический вес награды останется таким же. О том, чем нас порадует знаменитый KVIFF на этот раз, мы беседуем с кинокритиком Павлом Сладким.
Так как Международный кинофестиваль в Карловых Варах проходит в Чехии, многие зрители любопытствуют, что же родилось за год в местной кинопродукции? Кроме того, фестиваль – это одна из возможностей посмотреть те фильмы, которые не попадут в широкий прокат. На этот раз в Главном конкурсе представлено два чешских фильма. По словам кинокритика Павла Сладкого, это обычное количество, но на этот раз в этой секции присутствует еще и словацкий фильм Иветы Грофовой с миноритарной чешской копродукцией «Эма и “мертвая голова”» (Ema a smrtihlav).
«Из тех фильмов, которые были отобраны на Главный конкурс в качестве флагманов фестиваля – это «Убой» (Mord), полнометражный дебют недавнего выпускника Академии исполнительских искусств Адама Мартинеца. Действие фильма происходит в области Крнова на периферии Чехии, на границе с Польшей. Это история с семейной «забиячки» (как в Чехии называется традиционный убой свиньи). Встречается семья, в которой накопилось множество «шрамов» из прошлого, разногласий, то есть в центре внимания не столько сама «забиячка», сколько драматические события вокруг нее. Думаю, в фильме невероятно ценным является уже то, что он обращает внимание на периферию чешского общества. Второй конкурсный фильм – это картина Беаты Паркановой «Огоньки» (Světýlka). Это третий полнометражный фильм режиссера, в котором она демонстрирует детский взгляд на мир. За свой предыдущий фильм Парканова получила премию за режиссуру в Карловых Варах. В целом, если говорить о чешский фильмах, то можно отметить, что в этом году на фестивале присутствует несколько выразительных дебютов. Кроме уже упомянутого «Убоя», например, картина «Та вторая» (Ta druhá). Это снятый с большим пониманием и эмпатией портрет девушки, сестра которой инвалид. Фильм о жизни в семье, где взрослеющая девушка всегда является «той второй», потому что основное внимание и забота логично достаются сестре-инвалиду».
К чешским дебютам также относится фильм «Я еще не тот, кем хочу стать», снятый уже опытным режиссером, драматургом, сценаристом и монтажером Кларой Тасовской. Однако на этот раз – это ее сольная работа, составленная только из фотографий известного чешского фотографа Либуше Ярцовяковой. Премьера фильма состоялась в этом году на «Берлинале». Он повествует о жизненном пути фотографа через ее фотографии, ее взгляд на мир.
В секции Proxima, которая посвящена экспериментальным подходам, поиску новых выразительных средств, также присутствует несколько чешских фильмов, снятых в копродукции. Несколько чешских лент будет представлено в секции «Специальный показ». Среди них, например, Tatabojs.doc – своего рода road movie о популярной чешской группе Tatabojs и интересная работа известного рэппера Vladimir 518, посвященная архитектуре «Архитектура ЧССР 58–89». Кстати, это не единственный фильм, затрагивающий вопросы архитектуры в современности. В секции «Горизонты» вниманию зрителей будет представлена новая работа российского режиссера Виктора Косаковского «Архитектон», где архитектура представляется как средство, которое больше рассказывает о будущем человечества, нежели о прошлом. Логично возникает вопрос, могут ли документальные фильмы быть интересными для широкой общественности и иметь шансы в прокате?
«Трудно сказать. Я пока не видел фильм «Архитектура ЧССР 58–89», поэтому мне сложно оценить его зрительский потенциал. С другой стороны, речь идет о периоде в архитектуре, который в последние годы значительным образом переоценивается – архитектура брутализма, архитектура периода тоталитаризма и социализма – то, как мы относимся к ней, какова ее ценность. Кроме того, Vladimir 518 окончил вуз по специальности Архитектура, он изучает и исследует это направление, а потому, я полагаю, что у фильма есть потенциал завоевать внимание зрителя. Другое дело документальный фильм Tatabojs.doc, который посвящен творчеству одной из самых популярных чешских групп последних десятилетий, так что, полагаю, что зрительский интерес ему обеспечен уже заранее. Портретные документы об известных людях всегда относились в Чехии к наиболее успешным».
- В последние годы чешский кинематограф представил большее количество фильмов с социальной тематикой. Этот год – не исключение. Чем это можно объяснить?
«Характерной чертой чешского кинематографа на протяжении долгого времени являются романтические или, скорее, псевдоромантические комедии, которые ежегодно поступают в прокат в довольно большом количестве. Они традиционно любимы у зрителей и часто являются наиболее кассовыми. Однако, на фестивали такие фильмы, как правило, не попадают. Они весьма стереотипичны, например, в том, что касается отношений мужчины и женщины, квир-людей и многого другого. Фестивальные ленты, как правило, стремятся исследовать темы в современном чешском обществе, социальные, психологические и так далее. Поэтому трудно сказать, есть ли такая тенденция в чешском кинематографе в целом, скорее – это тематика фестивальных фильмов как таковых – задумываться над политическими, социальными, психологическими вопросами в чешском обществе».
- А есть ли возможность у таких фестивальных фильмов иметь успех в прокате?
«Безусловно, есть фильмы не только в Чехии и не только в Европе, которые собирают хорошие отзывы на фестивале, но в прокате проваливаются. В рамках Чешской Республики это означает, что на фильм в кинотеатры придет всего несколько тысяч зрителей. Интересно и то, что некоторые продюсеры стараются не слишком акцентировать внимание на фестивальной репутации фильма, когда он выходит в прокат, чтобы не создавать впечатление, что это тяжелые, трудные для восприятия фильмы. При этом, ежегодно на Карловарском фестивале появляется несколько картин, которые впоследствии тепло встречаются зрителями в прокате и становятся хитами – или в кинотеатрах, или затем на таких платформах как Netflix, или по телевизору. Это пример прошлогоднего успешного фильма «Точка восстановления», который начал свой чешский путь с премьеры в Карловых Варах, или же лента «Пришла ночью» - низкобюджетная комедия, которая пользовалась на фестивале большим успехом, и сумела в течение года завоевать популярность у публики, и, ко всему прочему, была поддержана чешскими кинопремиями».
- Как можно охарактеризовать ситуацию в чешском кинематографе за последний год?
«Чешская кинематография за последние годы находится в ситуации, когда на горизонте появилось несколько многообещающих имен, прошло несколько интересных дебютов, был реализован ряд интересных попыток и новых тенденций. Мне кажется, что сейчас мы находимся в периоде ожидания, наблюдая за тем, удастся ли, и если удастся, то когда, этим людям и фильмам достичь большего успеха в глобальном смысле. По моему мнению, большой потенциал у молодых чешских аниматорок, а также у выпускников режиссуры Академии исполнительских искусств, но также у документалистов. Я думаю, чешскому кинематографу необходим такой импульс, такой большой успех, который бы вызвал волну интереса к чешскому кино за рубежом и стимулировал дальнейшее развитие», - заключает кинокритик Павел Сладкий.
