Коррозия вновь покушается на средневековую мозаику собора Святого Вита
Один из самых ценных средневековых памятников Пражского Града – стеклянная мозаика с мотивами Страшного Суда в соборе Святого Вита в настоящее время находится под пристальным вниманием специалистов. На рубеже веков, благодаря удачному ремонту, посеревшая от времени мозаика засияла во всем своем красочном великолепии, а специалисты каждый год проверяют, не появляется ли вновь на стеклянных квадратиках коррозия из-за дождя.
Одной из главных доминант чешской столицы является Собор Святого Вита в Пражском Граде. Скорее всего, именно этот памятник появится перед мысленным взором человека, услышавшего название Прага. Одной из интереснейших частей убранства храма является так называемая Святовитская мозаика, которая находится с внешней стороны здания над Золотыми воротами, через которые раньше осуществлялся вход в собор. По мнению некоторых специалистов, это уникальный памятник центральноевропейского трансальпийского искусства, инициатором создания которого был император Карел IV. С сегодняшней точки зрения мозаика оригинальна своей поверхностью, а также тем, что ее первоначальный материал сохранился до наших дней. Тема мозаики – Страшный суд. Кроме того, в нижней части изображен коленопреклоненный император Карел IV вместе с супругой. Вся мозаика состоит из одного миллиона двухсот тысяч стеклянных квадратиков. Окончание создания панно датируется 1370-71 годами.
«Сейчас мы поднимаемся прямо к фигуре Христа, окруженного радугой в форме мандорлы и группой летящих ангелов, несущих инструменты христовых страданий. Эта часть располагается на высоте примерно 15 метров над землей. Мы можем потрогать панно, прикосновение человеческой руки не может причинить ему вреда именно потому, что оно защищено слоем специального лака, который невозможно распознать на ощупь. Но если бы его не было на мозаике, после последней очистки серые кристаллы постепенно начали бы ее покрывать, пока она снова не посерела бы», - рассказывает реставратор Милена Нечаскова.
Разница – в принципе изготовления стеклянных квадратиков
Как уже было сказано ранее, большинство стеклянных квадратиков на панно сохранилось со Средних веков. Отличаются ли они чем-то от современных?
«Средневековые кубики менее гладкие уже из-за принципа изготовления, потому что тогда в стекле были нерасплавленные части, и оно получалось более грубым. Большинство квадратиков старинные, и их здесь около миллиона».
Некоторые кубики очень яркие, оттенок других бросается в глаза меньше.
«Часто это связано с физической структурой стекла – у более сероватых много пузырьков, возникших в момент изготовления, у гладких же кубиков белые пузырьки только на поверхности, и они закрыты защитным лаком. Иногда случается так, что пузырек лопается, и дождевая вода или атмосферная влажность может попасть на стекло. Вода начинает вымывать присутствующие в стекле щелочи и, вступая в реакцию с углекислым газом, вызывает коррозию», - разъясняет реставратор.
Милена Нечаскова смотрит на процесс глазами реставратора. Ирена Кучерова из Университета химии и технологий видит в нем химическую сторону. По ее словам, трудно ответить на вопрос о текущем состоянии стеклянных кубиков:
«Все квадратики находятся в разном состоянии. Нам кажется, что на некоторых появляется коричневая коррозия, но это лишь локальные участки. Нам нужно убедиться, так ли это на самом деле, потому что наблюдать за изменениями на такой поверхности очень сложно».
Главный рабочий инструмент обеих специалисток – фотоаппарат.
«Мы все фотографируем, потом сравниваем, а затем будем решать, как поступать далее. В этом году задачей также будет апробация метода локальной реставрации поврежденных кубиков. На данный момент остается под вопросом, как мы будем очищать эту коррозию, когда она локализована в очень маленьких точках», - подытоживает реставратор Милена Нечаскова.
Создание мозаики тесно связано со вторым путешествием Карела IV в Рим, которое он предпринял между 1368 и 1369 годами по случаю коронации его супруги Елизаветы Померанской. Именно в Италии и в местных мозаиках император черпал вдохновение для создания пражского панно. Образец для размещения мозаики снаружи храма над главным входом, вероятно, была найдена императором в Лукке. Однако в средние века фрески и скульптуры на тему Страшного суда нередко появлялись над входом в готический собор. Считается, что художественный замысел пражской мозаики – работа венецианского художника Николетто Сенитеколы. Центральная часть изображения также является работой венецианских мастеров, а два боковых поля созданы позднее местными, пражскими мастерами.
Первым было завершено изготовление центрального поля мозаики, при этом некоторые специалисты придерживаются мнения, что его первоочередность и быстрота выполнения имели чисто практическую причину. Под панно предполагался вход в храм, чтобы каждый из посетителей осознавал божественность, к которой приближался внутри. Однако помимо этого духовного измерения у мозаики могло быть и другое, гораздо более прагматическое. Пространственным аналогом произведения, изображающего Страшный суд, были публичные слушания Карла IV во дворе града перед входом в королевский дворец. Во время этих слушаний создавалась символическая связь между торжественными императорскими судами и Страшным судом Христовым. Таким образом, Карел должен был править перед его взором.
