Мастер и Вивиана
Сегодня в гостях у Радио Прага российско-канадская пианистка, дочь великого русского пианиста Владимира Софроницкого Вивиана Софроницкая. Несмотря на то, что живет Вивиана в Чехии, услышать ее в концертных залах страны не так-то просто. Но на только что завершившемся фестивале «Пражская весна» чешские поклонники классической музыки смогли познакомиться с пианисткой и ее пятью роялями поближе. А сейчас и у вас есть эта возможность – в рубрике «Богема».
- Да, это было мое первое выступление в Праге с серьезным концертом. Я рада, что у меня была возможность привезти на фестиваль мои пять роялей. Зал был великолепный, это зал монастыря – старинный, но с современным интерьером. Это сплав старого и нового, что соответствует и моим роялям. Потому что мои рояли новые, но они являются клонами лучших моделей роялей великих композиторов. Это и есть идея моего концерта - старое и новое, сплавленное в единое целое и дышащее музыкой.
Обрадовал бы Моцарта современный рояль?
- Ну, хорошо, раз вы сразу рассекретили, на чем вы играете – это точные копии старинных роялей известных композиторов, которые создает ваш муж Пол МакНалти, тогда сразу же и объясните нам, в чем смысл исполнения музыки на инструментах, которые полностью копируют рояли, на которых творили их авторы? Дело только в звуке или в чем-то еще?
Если кто-то меня спросит, откуда я могу знать, что мои инструменты звучат так же, как они звучали во времена Моцарта, Шопена и Брамса, то я отвечу, что я этого знать не могу, доказать не могу. Но я знаю, что музейные инструменты не звучат как мои. Я могу в них слышать аналогию с моими инструментами, но мои инструменты новые, они полны красок, у них великолепная градация звука. А в музейных инструментах механика изнашивается, дека теряет свой тонус. Это все равно что попросить певца 80-летнего возраста что-то спеть и по этому судить, как он звучал в свои 25. Когда я нашла эту фразу Рубинштейна, я была очень этому рада. Потому что он играл на этих инструментах, знал, как они звучали и что было утрачено.
- Мне посчастливилось иметь такие инструменты, но я очень надеюсь, что вскоре на всех концертных площадках будет не один инструмент и даже не два, как это было пятьдесят лет назад – это были «Стейнвей» и «Бехштейн», а будут рояли всех композиторов. И все музыканты смогут прийти в концертный зал и сказать: "Я играю сегодня Шопена, и я буду играть на рояле Шопена – на «Плейеле», или я играю Моцарта на любимом рояле Моцарта". И сейчас это уже происходит с маленькими инструментами, например, с фортепиано Моцарта. В хороших концертных залах уже норма играть концерты на этих инструментах. А, допустим, клавесины, это вообще уже повсеместно – их производится много, есть много мастеров, и никого не удивишь, что Бах играется на клавесине. С роялями более позднего времени проблема в том, что это очень сложный инструмент. Его очень сложно сделать хорошо, и таких инструментов пока нет. Например, рояль Шопена, на котором я играла на «Пражской весне» - новых таких роялей в мире всего два. А рояль Листа, на котором я тоже играла, это первый инструмент такой конструкции, который был построен в 21 столетии. И в старые времена такие рояли могли себе позволить только очень богатые люди: рояль «Плейель» в эпоху Шопена стоит столько же, сколько вилла в Париже. Все образованные люди, они если сами не играли, то очень ценили музыку, и это было самое высокое наслаждение для самых рафинированных людей. Как это и сейчас осталось.
Судьбоносное фортепиано
- Насколько я знаю, именно желание самой иметь качественный инструмент и привело вас в Чехию, к мастеру, который здесь давно работал. И так получилось, что приехав за этим инструментом, вы остались в Чехии.
Разговор с Вивианой Софроницкой мы продолжим в одной из наших следующих программ.
