Несбывшиеся мечты Отакара Тэра
Лингвисты и переводчики поэзии сходятся во мнениях, что чешский язык, в основу которого входят главным образом согласные, не особенно мелодичен, и поэтому недостаточно пригоден для стихотворений. Парадоксально именно поэзия с 19-го века стала доминирующей в чешской литературе, и лучшие чешские авторы в большинстве случаев были поэты. Чешская литература с самого начала страдала, прежде всего, от отсутствия видного прозаика, способного написать крупный роман. Одним из писателей, пытающихся заполнить этот пробел, был также писатель, драматург и поэт Отакар Тэр.
Лингвисты и переводчики поэзии сходятся во мнениях, что чешский язык, в основу которого входят главным образом согласные, не особенно мелодичен, и поэтому недостаточно пригоден для стихотворений. Парадоксально именно поэзия с 19-го века стала доминирующей в чешской литературе, и лучшие чешские авторы в большинстве случаев были поэты. Чешская литература с самого начала страдала, прежде всего, от отсутствия видного прозаика, способного написать крупный роман. Одним из писателей, пытающихся заполнить этот пробел, был также писатель, драматург и поэт Отакар Тэр.
Отакар Тэр принадлежит к писателям, которые «восстали из мертвых». Нельзя сказать, что при жизни он не имел успеха, его даже воспринимали как вождя молодого поколения писателей, но одновременно как вождь он остался странно одиноким, и вся его жизнь закончилась большим неуспехом его пьесы «Фаэтон» в Пражском национальном театре. В 70-ые годы 20-го века его считали автором полностью забытым, но новое издание его стихов и рассказов, которое вышло в свет в 1980-м году по случаю 100-й годовщины его рождения, снова вызвало интерес публики к оригинальному поэту «горьких идиллий» и интересному рассказчику.
Отакар Тэр родился в 1880-м году в небольшом моравском городке Черновице в семье военного - унтер-офицера драгунского полка. Детство он провел в городе Нимбурк недалеко от Праги. В Праге он окончил гимназию и философский факультет. Темой его диссертации было творчество французского писателя Оноре де Бальзака, писателя, место которого сам Тэр мечтал занять в чешской литературе. Однако в 1906-м году он вышел на работу в пражскую университетскую библиотеку, где и проработал до самой своей преждевременной смерти в 1917-м году.
Публиковать он начал в 1897-м году, когда под псевдонимом Отто Гулон издал свой первый сборник стихов «Рощи, в которых танцуют». Его стихи вполне отвечали настроению конца 19-го века; в них можно найти воспевание искусственного рая в стиле французского поэта Шарль Бодлера, или антики и языческих мифов в стиле декаданс.
Полдневный рай
Он стал в тени, о древо опершись,
Была полдневная минута.
Из-под ветвей на солнце он взглянул: -
Оно подобно было льву,
Комками гривы громоздились блески.
Вчера родился он, а нынче
Из бока у него жена.
А сердце, Как черный прах, где плуг еще не врезан,
Дрожало: Жажда в нем росы,
Алчба семян.
Что было, он не знал; не знал, что будет,
Ни зла, ни добра.
Но здесь, - над плотью, -
О, теневая нежная купель! -
Сто тысяч голосов окрест звериных,
Сто тысяч благовоний.
Минута Божья
В полдневном рае.
В том же духе был написан и другой сборник «Пути к Я» и следующий «Тоска и надежды». Тэр мечтал жить жизнью средневекового рыцаря, сражающегося за честь и идеалы. Таким образом случилось, что в самом конце 19-го века он послал своих секундантов к известному поэту и публицисту Станиславу Костке Нойману, чтобы решить литературный спор по-дворянски на дуэли. Однако Нойман отказался, ссылаясь на свое социалистическое мировоззрение.
Как прозаик Тэр дебютировал в 1903-м году изданием сборника рассказов «Под деревом любви». Кроме того, он начал работу сразу над несколькими крупными романами, но ни один не закончил. Вследствие этого он замолчал на полных десять лет. Удивителен факт, что именно Тэр, чрезмерный индивидуалист, человек, придерживавшийся девиза: «Боже, пусть я не такой, как другие!» решил оживить традицию социального романа и критического реализма. В своем прозаическом творчестве он отрицал все, что было природой его творческого типа - и не мог не потерпеть неудачу.
В своем творческом интермеццо Тэр занялся литературной критикой и даже был намерен бросить собственное творчество и стать литературным теоретиком. Он постоянно соизмерял самого себя с выдающимися авторами своего поколения, но и с другими писателями, прежде всего со своим любимыми Оноре Бальзаком. В конце концов Тэр снова, скорее от отчаяния, вернулся к лирике, и снова ему удалось вызвать интерес читателей. Он написал отличные стихи на смерть своего любимого поэта Ярослава Врхлицкого и включил их в свой последний сборник названный «Вопреки всему». Этот сборник воспевает поэзию как самый совершенный способ коммуникации, благодаря которому можно слышать и понять речь всего существа - животных и неживой природы.
Вода
Нежная, льстивая
Диво-жена
Кружево пены ты,
Пляс и волна.
Выбрызни ключ,
Сердце замучь
Губящей любящей песней!
Дикая в пропастях,
Тише, чем страх,
В городе с берега
Сносишь ты прах.
С духом ты связь,
Вымой всю грязь,
Будет душе благочестней!
Пав на колени,
Крещенье приму,
Дашь ты мне силу
Нести мою тьму.
Буду в краю
Том, что пою,
Все там для духа чудесней!
Однако тем временем Тэр уже заканчивал работу над своим шедевром, который принес ему самое большое разочарование и стал косвенной причиной его смерти, над лирической пьесой «Фаэтон». Трагическая судьба незаконнорожденного сына бога Солнца во многом напоминала литературную судьбу автора пьесы, и Тэр подошел к своей первой драматургической работе как к своего рода завещанию. Однако сюжет, к сожалению, не являлся самым подходящим к инсценировке. Когда Фаэтону удается уговорить своего отца бога-Солнце, и тот позволяет ему на один день править солнечной каретой, все возможности диалога закончены, Фаэтону затем остается лишь бороться с неодушевленной стихией. А диалог ведь является основой драматургического произведения.
В результате Тэр написал, правда, отличное, но все же драматическое стихотворение, основанное на монологе Фаэтона, а не настоящую пьесу. За постановку пьесы в пражском национальном театре взялся отличный режиссер, драматург и поэт Ярослав Квапил, однако даже ему не удалось перенести трудный и сложный монолог Фаэтона на сцену. Фаэтон дождался лишь двух реприз, и затем, из-за недостаточного интереса зрителей его сняли с репертуара.
Отакар Тэр этот неуспех воспринял как свою личную трагедию и в декабре 1917-го года, лишь несколько дней спустя после несчастного последнего спектакля преждевременно скончался в возрасте 38 лет. Он уже не дождался книжного издания своей пьесы, в котором читатели распознали настоящую поэзию. «Фаэтон» как пьеса для чтения, в конце концов, приобрел самый большой успех, и был много раз переиздан. Избранные рассказы и стихи Отакара Тэра были переизданы в 1980-м году под названием «Горькая идиллия».
