Пражский художник, который ездит на свою дачу в джунгли
Казалось бы, что творческий путь чешского художника Отто Плахта, достаточно ярко заявившего о себе в 90-е годы, предначертан. Критики считали его одним из наиболее интересных творцов своего поколения. Однако в 1993 году 31-летний пражанин повстречал в Майами перуанского шамана и художника Пабло Амаринго и увидел его картины, созданные под влиянием отвара Яхе или Айахуаска, напитка шаманов из коры лианы.
Может быть, вы помните, что в письмах к Аллену Гинзбергу, тогда еще неизвестному молодому поэту в Нью-Йорке, писатель Берроуз описывает свое путешествие в джунгли Амазонки, и поиск галлюциногенного, расширяющего сознание местного наркотика Яхе. Этот отвар использовался в ритуальных целях местными шаманами, например, чтобы находить потерянные объекты, тела или души людей.
Вскоре после знакомства с Амаринго Отто Плахт отправился вслед за ним в Перу, в город Пукаллпа на окраине амазонских джунглей, где начал преподавать в его школе. На более длительный период пражский художник, женившись на индианке и дождавшись собственного потомства, осел среди индейцев племени Шипиво в деревеньке Сан-Франциско. В соответствии со строго соблюдаемыми правилами и под руководством шамана Отто Плахт испробовал напиток из Айахуаска, так называемой лианы смерти, который, как признается сам художник, навсегда изменил его психику и восприятие мира. Индейцы избегают его употребления.
Плахт договаривался с местными жителями по-испански, на котором говорят все, индейский же оказался для него твердым орешком:
- Индейский язык я выучил пассивно, на уровне понимания знаю несколько слов, но общаться по-настоящему на этом языке я никогда не умел. Это еще одна причина, из-за которой я оттуда уехал, так как мной овладело ощущение, что у меня уже нет сил по-настоящему научиться этой речи. Индейский очень сложный, человеку не за что зацепиться, и нужно приложить много усилий, чтобы им овладеть.
Живя в амазонских джунглях, уроженец Чехии научился изготавливать краски из коры тропических деревьeв и наносить с их помощью свои впечатления на москитьеры, то есть муслиновые занавески, защищающие от москитов. Иногда художнику даже удавалось заработать на продаже таких картин.
Целый январь начавшегося года в пражской галерее «Nova sin» Плахт прямо перед глазами зрителей создавал свои картины. На полотнах, свидетельствуя о пересечении нескольких миров, перемежаются тропический муравейник, алхимическая лаборатория движения, а то Карлов мост в сплетении амазонских лиан или многоцветный вихрь, поднимающийся под всплески барабанной дроби. Новая монументальная работа, за создание которой Плахт принялся 6 января, возникала в присутствии посетителей галереи. Она состоит из 72 квадратов и, как ее характеризует сам художник, «вырастает из коричнево-корневого цвета грунта джунглей, из которого вырывается в цветной спектр, присущий духовной энергии».
- Это такая струя подсознания, которой я отдаюсь, в которой все еще нахожу что-то новое. Подсознания, сохраняющего ассоциации опыта как личного, так и культурного. Опыта, связанного не только с амазонским первобытным лесом. А сами амазонские джунгли являются не источником для фантазии, а скорее источником энергии, из которой потом эта фантазия произрастает. Может быть, я и смог бы не писать картины год, но дольше вряд ли, потому что это как потребность в терапии. Для меня это способ отрешиться от всех проблем, хотя от них и невозможно уйти на самом деле. Пугает меня лишь представление о том, что если так писать картины до бесконечности, можно себя совсем стереть, можно как бы исчезнуть. А может это и есть идеальное состояние?, - задается вопросом Плахт.
Судьба созданного им в январе огромного полотна пока непредсказуема. Может быть, оно будет распродано по квадратам, а может - спрятано в депозитарий. Художнику хотелось бы, чтобы все составные части картины «побыли вместе». К счастью, обо всем происходящем в галерее был снят видеофильм - редкий проект останется запечатленным не только в памяти тех, кому посчастливилось побывать в эти дни в «Новой сини», но и на кассетах.
Перу — земля, рождающая художников
В Перу Отто не покидало ощущение, что это земля, рождающая сплошь и рядом одних художников:
— Способность индейцев видеть во всем геометрические узоры меня вдохновляет, как и множество бытовых предметов, которые их окружают — например, текстиль и керамика, которые являются художественными произведениями. Индейская культура и индейская цивилизация вообще в себе исторически несут определенный детский мистический заряд, который является ужасно творческим. То, как они способны видеть окружающее, также близко современным формам выражения творчества.
Бремя вечных скитальцев, которые не могут нигде остаться
С несколькими перерывами Плахт прожил среди индейцев до 1999 года и, вспоминая о давнем импульсе к переселению в амазонские джунгли, признается:
— Просто у меня была потребность исчезнуть отсюда, где меня преследовала какая-то инфантильная горечь по отношению к европейской культуре, но через несколько лет все стало на круги своя. Я понял, что все везде одинаково не решаемо и полно боли. Нигде в мире не откроется земля обетованная, что, конечно, можно было понять и раньше. И я вернулся домой. Здесь я вырос и провел большую часть своей жизни, то есть я — пражанин, который ездит на свою дачу в джунгли, а не перуанский безумец.
Еще будучи в Перу, Плахт придумал плот Амазеон. Он мог бы стать местом встреч людей, которым небезразлична судьба индейцев, в амазонских джунглях, чем-то вроде своеобразной культурной резиденции. Если бы нашелся спонсор такого проекта, Отто Плахт готов дать ему в залог свое крупноформатное полотно. Единственное, что тормозит художника, это его собственный опыт, приобретенный среди индейцев.
— Я не знаю, нужно ли привлекать к осуществлению этого проекта других — это первое мое сомнение. По опыту знаю, что многие, кто туда приехал и втянулся в джунгли, начали все радикально менять в своей жизни. Это кажется очень положительным вначале, но эти люди позже уже не могут по-настоящему вернуться в цивилизованный мир, и несут на себе бремя вечных скитальцев, которые не могут нигде остановиться.
