«Закон и милость» с изнанки
До 22 января в пражском Штернберском дворце будет открыта выставка «Кранах со всех сторон». На Градчанах представлена известная картина «Закон и милость», ставшая толкованием идей реформатора Мартина Лютера, близкого друга этого живописца и графика, и около тридцати работ как самого Кранаха Старшего, так и его мастерской или последователей. Ознакомиться посетителям выставки предлагается не только с произведениями преимущественно из собраний Национальной галереи в Праге, но и с цифровыми материалами интернет-архива в Дюссельдорфе.
«Левая часть картины символизирует храм Ветхого Завета, правая, где все зеленеет, воскрешение Христа», – объясняет куратор выставки Ольга Коткова посетителям выставки значение «реформационной» картины «Закон и милость», заслуживающей трехчасового рассказа. С нею мы и побеседуем.
– Выставка «Лукас Кранах. Под знаком окрыленной змеи», на которой было представлено более 50 произведений мастерской Кранаха, состоялась в Праге десять лет назад. Является ли этот выставочный проект логическим продолжением художественного переосмысления творчества немецкого живописца и графика эпохи Возрождения? Что сподвигло Национальную галерею на устроение данной выставки?
«Выставочный проект является продолжением предыдущей выставки лишь отчасти. Толчком для ее организации послужили новые исследования творчества Кранаха, которые мы проводили с использованием самой современной техники в сотрудничестве с немецкими коллегами. Любопытно, что, несмотря на внешнее подобие используемой нами и немцами аппаратуры, участниками исследования были выявлены различные аспекты работ художника. С помощью инфракрасной камеры типа видикон мы исследовали слои копии живописного полотна «Закон и милость». Это позволяет увидеть, как художник начертил углем рисунок композиции. Мы долго терялись в догадках, недоумевая по поводу авторства копии, и в этот раз использовали камеру Hamamatsu, однако не смогли увидеть того, что удалось немецким исследователям. Они проникли на другую глубину и обнаружили там квадратную сетку, служившую для перенесения композиции на холст. Обнаруженная сетка – доказательство цеховой организации труда и использования механических приемов копирования композиций Кранаха Старшего».
Родной фальсификатор
«Когда мы стоим перед оригиналом, рядом с которым выставлена копия, нам представляется возможность сравнения личной подписи Кранаха в виде крылатой змеи (герб, напомним, стал торговой маркой его мастерской) и трудноразличимой даты – 1529 год. Подпись, оставленная художником на оригинале, сделана как будто одним росчерком, непринужденно, чего мы не можем сказать о копии картины – герб выполнен довольно топорно. Интересно то, что копия также датирована 1529 г., хотя написана она могла быть намного позже, в 1560 году. Наиболее правдоподобным мне кажется объяснение, что Кранах-сын выполнил таким образом пожелание заказчика – мы, правда, не знаем, о ком идет речь, – чтобы дата соответствовала году создания картины».
– Обошлось ли новое исследование благополучно с точки зрения Национальной галереи Чехии, которая является владельцем ряда картин Кранаха Старшего?
«Да, к счастью. В ходе исследования не были сделаны открытия, которые выявили бы, к примеру, что оригиналы, находящиеся в нашей коллекции, написаны не Кранахом Старшим. Немецкие коллеги помогли нам разобраться с рядом работ и дать им объективную оценку. Выяснилось, например, что некоторые работы, авторство которых мы приписывали последователям Кранаха Старшего, созданы им самим или его мастерской».
«Это, к примеру, «Страдающая Богоматерь», работа датирована 1634 г., однако дата здесь второстепенна. Любопытным для нас оказалось и открытие доцента Михаэлы Грубой из университета г. Усти-на-Лабе. В данном случае все было наоборот – работа, написанная, как предполагалось, кем-то из учеников мастерской Кранаха Старшего, была создана позднее и возникла в мастерской его сына».
В 2017 году в связи с праздновением 500-й годовщины начала Реформации картина «Закон и милость» будет одолжена Прагой для выставки в Германию.
