Самый красивый дом на Вацлавской площади
Сегодня мы поговорим об одном из самых красивых домов, которые находятся на Вацлавской площади. Это дом Антонина Вила. Вы его легко найдёте, потому что прямо на фасаде написано Wiehlův dům номер 792. Ну а ещё как его легко найти – это дом прямо на углу Вацлавского намести и улицы Водичкова. Водичкова – это та, по которой ездят трамваи. Так что найти его легко. Ну а теперь уже непосредственно о самом доме. Когда он здесь появился?
Цели поставлены, но появляется новый вопрос: кто же займётся поиском этого стиля и как этот стиль появится, и каким, в конце концов, он будет? И первым, чьё имя появляется в архитектурных и исторических хрониках, это именно архитектор Антонин Вил. Антонин Вил производит серьёзную работу по поиску этого нового стиля, который будет не просто совершенным, идеальным и полюбится как Праге, так и всей Европе, а множество людей и архитектурных критиков оценят её. Он также хотел создать стиль, который выразит национальную особенность Чехии. Таким образом, его экспериментаторские решения заканчиваются успешным нахождением новых архитектурных мотивов. Антонин Вил быстро переходит от теории к практике и начинает строительство домов. В его резюме можно найти множество различных зданий, которые появились в Праге в 18-х годах XIX-ого века. Он экспериментировал в различных архитектурных типологиях: это были и общественные здания, и также жилые. И как раз примером жилых зданий является дом, который он построил для себя.
- Антонин Вил в то время уже был успешным мастером, потому что он был практикующим архитектором. И скорее всего на этом отразилось то, что он был учеником знаменитого архитектора Зитка. Он уже накопил в то время достаточное состояние, чтобы совершить небольшую инвестицию. И в 1894-ом году он присматривает участок на Вацлавской площади, на котором находилось несколько домов, которые принадлежали старинному пивовару, который принадлежал Иржихо Берке из Дубэ. В 1895-ом году начинается строительство собственного здания, в котором Антонину Вилу помогал архитектор Ян Зауэр. Они вместе спроектировали здание и руководили строительством. Но в данной команде были ещё и другие специалисты, которые отвечали за оформление фасада. Именно они помогли завершить тот образ, который сегодня на Вацлавской площади является, наверное, самым доминантным в архитектурно-художественном плане, т.е. он является наиболее живописным и впеч7атляющим.
- Антонин Вил является первым человеком, который разбил стереотипы в чешской национальной архитектуре, и таким образом он приносит в Прагу совершенно новое понятие архитектуры. И это понятие классифицировалось, как чешский неоренессанс. И что делает его чешским? Антонин Вил был первым, кто предложил разгрузить нижнюю часть зданий, т.е. он очистил нижнюю часть зданий от декора в пользу монументальности. Таким образом, вся живописность компенсируется на верхней части здания. Но верхняя часть здания достаточно контрастирует с верхним ренессансным решением, потому что весь тот декор и богатство лепное присутствуют только на основных архитектурных элементах, т.е. это оконные проёмы и балконы. А большие плоскости стен уже, в данном случае, не включают архитектурные элементы и убранства, т.е. здесь нет лепнины, здесь нет золота, здесь нет колонн и никакой роскоши. Но эту роскошь удалось очень грамотно и живописно компенсировать использованием росписи или, как в данном случае, графитовой графики, которая сделала тот чешский неоренессанс чешским.
- Если встать в центре Вацлавской площади, и, как говорится, с ракурса оценить здание, первое, что бросается в глаза, это то, что здание не имеет прямоугольную форму в плане. Но это было продиктовано конфигурацией улицы, и это, наверное, единственный отход от стандартов неоренессанса, в том числе чешского. Но если оценивать само архитектурно-художественное решение здания, помимо того, что, как ты уже отметил, здесь очень простое решение первых двух уровней, но начинается красота и декор, т.е. архитектура, уже со второго уровня. Это такая рустовочная площадь с арочными проёмами, которые подпирают самую живописную часть здания. Небольшие балконы и аркер создают определенную архитектурную игру и, наверное, придают зданию больший статус и роскошь. Но невозможно не рассматривать те фрески, т.е. ту роспись графитовую, которая присутствует на здании. Кстати, в оформлении фасада участвовало два знаменитых человека: это были специалисты того времени, и оформление декора фасада Антонин Вил поручил своему коллеге Йозефу Фанте, который, как я считаю, сработал достаточно компетентно и качественно. Но также ставилась задача оформить те пустые плоскости фасада, т.е. пространство между окнами и балконом. И за эту работу взялся знаменитый художник Микулаш Алеш. Ну, художник, как известно, не прыгал по лесам и не расписывал, он только выполнил дизайн-проект, а саму работу по оформлению фасадов, т.е. выцарапыванию и росписи поручили двум молодым специалистам, которых звали Владислав Новак и Арнаид Хавбауэр. Данные с графитовой фрески демонстрируют очень интересную историю, т.е. это произведение искусства со смыслом. На нём изображено шесть фаз жизни одного из богатейших купцов времени Рудольфа Второго. И это действительно так. Если присмотреться к оформлению, то можно увидеть, как происходит демонстрация истории жизни одного человека, т.е. от рождения и заканчивается небольшим намёком на смерть. Данная фреска, к сожалению, не является аутентичной, потому что её первая реставрация происходила в период с 1977-1978 год, а само здание так же подвергалось, к сожалению, различным ударам истории.
- Это такая аллегория рождения человека.
- Ну, потом там какой-то молодой человек. Это понятно – это он в молодости. А вот смерть…Что-то я не понимаю. В какую сторону он у нас стареет?
- Ну а где именно художнику удалось изобразить завершительную жизненную фазу, мы оставим зрителям, чтобы они не только пришли посмотреть на здание со стороны, но и попытались прочитать данную картину. В 1998-ом году закончилась трёхгодичная реконструкция здания. Это была глобальная реконструкция, последствия которой мы наблюдаем и сегодня. И именно в процессе данной реконструкции, как сообщали средства массовой информации, была найдена одна металлическая труба. Когда она была вскрыта, то вниманию были представлены различные документы, датируемые концом XIX-ого века. Судя по содержимому, большинство документов принадлежало самому Антонину Вилу. Тут же архитектурные критики, да и сама общественность возникли: «Как это так?». Данный факт о том, что происходила подобная консервация различных сообщений и документов была характерна только для костёлов, т.е. только для ритуальных сооружений. А тут жилой дом и в жилом доме такое мог себе позволить архитектор. Но, несмотря на это, общественность была удивлена, потому что помимо документов там ещё лежала репродукция рентгеновского снимка, а также были собраны различные новости и вырезки из газет, а также и сам памятный лист-послание, который был написан рукой Антонина Вила. Были и различные другие вещи, которые представляют наименьший интерес.
- Ну и что с этими вещами в итоге сделали? Просто положили обратно?
- Данные документы были дополнены современными бумагами, и власти города порекомендовали их вернуть в здание. И, может быть, через несколько десятков лет, а, может быть, и сотен лет данное послание, которое будет уже не только подписано Антонином Вилом, но и современными жителями, современной нацией, увидит будущее поколение и сделает собственные выводы.
