Загадка Клементинума. Как распев школы Нотр-Дам XIII в. попал в Прагу?
Оцифровка рукописей из хранилищ Национальной библиотеки пражского Клементинума принесла поистине уникальное открытие. В издании XV века была обнаружена рукопись редчайших фрагментов шести двухголосных произведений, созданных в XIII веке в кругу, приближенном к собору Парижской Богоматери. Об этом сообщила Национальная библиотека на своем сайте. По мнению специалистов, находка существенно дополнит и расширит представления о красках на полотне европейской средневековой музыки. Нотная запись XIII в. послужила материалом для переплета книги, которая предназначалась члену Пражского университета.
Каким образом рукопись многоголосной композиции в технике органума вообще попала в Прагу? На этот вопрос ученые будут искать ответ. На редчайшие листы пожелтевшей бумаги, испещренные нотами, в середине февраля обратил внимание специалист из Страсбурга Доминик Гатте, отвечающий за систематизацию фрагментов в оцифрованных рукописях из европейских фондов.
Пражская рукопись — четвертый из сохранившихся фрагментов парижского репертуара XII-XIII вв.
С точки зрения истории средневековой музыки, это переломное событие по двум основным причинам. Во-первых, свидетельством уникальности открытия является тот факт, что до наших дней сохранились только три подобные рукописи XIII столетия. Перед нами — четвертый фрагмент рукописи, имеющий прямое отношение к репертуару, исполняемому на рубеже XII-XIII вв. в кругу, приближенному к парижскому собору Нотр-Дам. А это были среда и школа, оказавшие принципиальное значение на формирование музыки в Средние века и позже,
— рассказал в интервью Radio Prague Int. заведующий отделом рукописей и старых гравюр Национальной библиотеки в Праге Ян Войтишек.
Две рукописи хранятся в Библиотеке герцога Августа в Вольфенбюттеле, третья — во Флоренции
Первые две нотные рукописи из упомянутых Я. Войтишеком, содержащие репертуар парижской школы при соборе Нотр-Дам и известные как Magnus liber organi («Великая книга органум» — древнейшая ее часть относится, вероятно, ко второй половине XII в.), хранятся в исторической Библиотеке герцога Августа в Вольфенбюттеле. Первое сочинение было написано около 1230 года для кафедрального собора Сент-Эндрюсе в Шотландии, а второе датируется серединой XIII века и, видимо, появилось в Париже. Третья рукопись распева, предположительно заказанного св. Людовиком для парижской часовни-реликвария Сент-Шапель в 1248 году, ныне хранится во Флоренции.
Как же могла оказаться нотная запись песнопения XIII века в Чехии, причем породнившейся одним переплетом с трудом XV столетия? В то время, как пояснил Войтишек, стало обычным явлением использование древних и невостребованных рукописей, например, в качестве переплета других книг.
Хранящаяся в Праге рукопись XV века представляет известный и широко распространенный в позднем средневековье аграрный трактат «Ruralia commoda» итальянского сенатора П. Кресценция (лат. Petrus de Crescentius, итал. Piero de Crescenzi; 1230—1309), написанный около 1300 г. и вышедший в 1471 году. Обширный сельскохозяйственный справочник, составленный по Варрону, Катону, Колумелле, Палладию и на основании собственных наблюдений и выдержавший множество изданий на разных европейских языках, стал по стечению неведомо каких обстоятельств «прибежищем» древней партитуры.
По словам доцента Ганы Влговой-Вернер, значение этого открытия для музыки средневековой Богемии и Европы неоценимо. В репертуар композиторской школы при соборе Нотр-Дам входили сочинения, гармонизованные на два-четыре голоса, в которых впервые в истории европейской музыки отражены регулярный ритм и нотное письмо. Их исполнение требовало высочайшего мастерства.
«Необходимо подвергнуть пересмотру музыкальные документы 1-й пол. XIV в.»
«В чешской истории мы впервые встречаемся с реальным доказательством существования такой музыки. Возможность раннего контакта Богемии с этими сочинениями бросает совершенно новый свет на музыкальную культуру периода правления последних представителей рода Пржемысловцев. Необходимо будет заново изучить, а также подвергнуть пересмотру музыкальные документы первой половины XIV векa»,
— полагает Г. Влгова-Вернер. Продолжает Ян Войтишек:
— С точки зрения истории музыки в Чешских землях мы получаем возможность обнаружить связь с блистательным музыкальным наследием, созданным во Франции и в целом в Западной Европе, а также найти инструмент для изучения этого влияния на некоторые связи и развитие музыки в Богемии в Средние века.
Проект «Старые мифы, новые факты: Чешские земли в центре музыкальных событий XV в.»
Фрагменты изучaются участниками проекта «Старые мифы, новые факты: Чешские земли в центре музыкальных событий XV в.». Открытие представляет музыкологам и историкам весьма ценный материал для понимания реалий музыкальной культуры Богемии гуситского периода во всей ее широте, в том числе и с точки зрения уничтожения певческой рукописи, ставшей ненужной. А, может, неприемлемой?
Исследователи сосредоточатся на изучении фрагментов и наиболее точной их датировке, обстоятельствах использования в качестве переплетного материала и возможных сценариях путешествия рукописи из Парижа в Богемию. Это могло бы помочь определить, где именно данный репертуар мог исполняться. С цифровой версией и описанием рукописи можно ознакомиться в электронной библиотеке Manuscriptorium.com.
