«Мешок картошки» и «стеганая куртка» – иконическое здание Новой сцены Национального театра ждет реконструкция
Хотя Новая сцена Национального театра регулярно фигурирует в опросах о самых некрасивых зданиях, с 2021 года она является охраняемым памятником архитектуры. Это одно из самых заметных сооружений архитектора Карела Прагера, хотя нельзя сказать, что он особенно стремился к проекту достройки Национального театра. Теперь здание, ныне уже являющееся неизменной частью городского ландшафта, ожидает масштабная реконструкция.
У него есть свои сторонники и противники, и это неудивительно – по соседству расположены памятники архитектуры, архитектурная и культурная ценность которых, пожалуй, ни у кого не вызывает сомнений: историческое здание Национального театра и Академии наук в стиле неоренессанса, Салон Топича в стиле сецессиона, и многие другие. Тем большим шоком стало появление в 1980-е годы громоздкого куба, покрытого тысячами «телеэкранов» и ставшего одним из ярких примеров архитектуры того времени.
Замысел дополнить окрестности исторического здания Национального театра новой постройкой появился еще в начале XX века. Участок между театром и монастырем святой Урсулы, первоначально занятый домами Каура в стиле классицизма, на протяжении целых поколений привлекал архитекторов желанием его застроить.
Снос этих зданий в 50-х годах XX века освободил больше места для строительства, и тут уж возникла прямая необходимость заполнить пространство. Последовали архитектурные конкурсы, условия которых постоянно менялись: сначала целью было создать общественный центр, в следующий раз – галерею, позже – театральное пространство. Дважды конкурс выигрывал архитектор Зденек Пршада, но ни один из его проектов не был принят. Победителем третьего конкурса стал известный архитектор-функционалист Богуслав Фухс. Он предложил комплекс из трех зданий с добавлением пьяцетты – небольшой площади, которая должна была соединять отдельные части ансамбля.
«Только вот профессор Фухс не придумал ничего лучше, чем умереть, и его команда сказала, что без него продолжать не будет. А тут как раз приближалась годовщина открытия Национального театра, и задание по созданию застройки вокруг него получил архитектор Павел Купка. Он придумал, где будет административное здание, где – ресторанное, создал пьяцетту и соединил ее с Воршилским садом. Ну, а на Национальном проспекте должно было появиться какое-то общественное здание. Только вот в 1981 году в Праге был построен Дворец культуры, который стал главным культурным учреждением, и столичное руководство заявило, что им больше ничего не нужно. Тогда возник вопрос, что делать, потому что уже была построена стальная конструкция», - рассказывает историк и теоретик архитектуры Радомила Седлакова.
Культовый фасад – объект насмешек
И тогда оперный певец Пршемысл Кочи высказал мысль, что у Национального театра только большие сцены, и, возможно, ему нужна одна поменьше. Однако дело было в 1981 году, а театр должен был открыться в 1983-м. Так что в спешке был объявлен конкурс для двух приглашенных архитекторов – главное лицо Института проектного строительства Карела Прагера и Зденека Куны. По собственной инициативе к ним присоединился Йозеф Свобода. Свобода и Куна настаивали на создании театрального пространства с традиционным зрительным залом, Прагер же хотел построить многофункциональную сцену с пространственной гибкостью. В конкурсе победили Свобода и Куна, однако их просьба о продлении сроков не понравилась тогдашнему городскому руководству.
Жюри выбрало проект Карела Прагера: он был единственным, кто мог гарантировать, что к нужной дате в начале ноября все будет готово. Стальная конструкция уже стояла, но он велел часть ее срезать, а в других местах снова приварить. Он полностью изменил систему конструкций. Здание, которое было узким в той части, где сейчас расположены зрительный зал и сцена Новой сцены, он расширил. В итоге Карел Прагер в сотрудничестве с художниками Станиславом Либенским и Ярославой Брихтовой создал культовый фасад и архитектурно объединил все пространство.
Итак, Новая сцена стала иконической постройкой, но в те времена его необычную облицовку общественности было сложно оценить, ее даже называли «телеэкранами» и давали другие, не слишком лестные прозвища. Что же это была за технология?
«Посмотрите, мы стоим в глубине пьяцетты, которая ныне носит имя президента Вацлава Гавела, и слышим трамваи, машины, где-то кто-то что-то сверлит. То есть нужно было придумать оболочку, которая приглушит эти шумы. В то время в наличии имелся кубинский зеленый серпентинит, у нас называемый мрамором. Тогдашняя Чехословакия получила его от Кубы в обмен на сельскохозяйственную технику. Но оказалось, что его недостаточно. Тогда-то и случилось плодотворное сотрудничество Карела Прагера с дуэтом Брихтова – Либенский. Они предложили облицевать здание стеклом, но не стеклянными плитами, а стеклянными линзами, если можно так сказать. Их форму долго искали. Так что это на самом деле это здание – стеклянная скульптура. Конечно, уже тогда оно получило множество ироничных прозвищ типа «мешок картошки рядом с Национальным театром» или «стеганая куртка, наброшенная на здание» и тому подобное», - продолжает Радомила Седлакова.
Что и говорить, фасад здания сегодня является его самой известной особенностью. Облицовку составляют более четырех тысяч стеклянных формовок. Каждая имеет уникальный профиль и весит примерно сорок килограммов. Их подсветка так и не была реализована, но даже без нее они остаются неповторимым знаком всего сооружения. Ну, и основную свою функцию – звукоизоляцию они по-прежнему выполняют.
Интерьеры, открытые для публики, также созданы из зеленого серпентинита. В фойе висит массивная люстра, а стены украшают произведения Франтишека Йироудека и Яна Симоты. В мебельном убранстве присутствуют авторские предметы, созданные специально для этого здания.
Комплекс делится на две части. Восточное крыло, примыкающее к монастырю святой Урсулы, имеет гладкий, прозрачный фасад из термального стекла. Напротив, западная часть, обращенная к Национальному проспекту, поднимается на массивных опорах, между которыми – проход к пьяцетте.
Уникальный резидент
Теперь стоит немного рассказать об обитателях этого иконического строения. На протяжении более двух десятилетий свои представления там давал театр Laterna Magika («Волшебный фонарь»), первый мультимедийный театр в мире, одна из трупп Национального театра. Окончательно он переехал на Новую сцену лишь в 1992 году. Экспериментальный коллектив, созданный для EXPO 58 в Брюсселе, обрел там дом более чем на 20 лет. До сих пор он остается самой заметной визитной карточкой Новой сцены, хотя там проходят и спектакли драматического театра, балета и оперы, а также фестивали, дискуссии и выступления зарубежных гостей. Некоторые мероприятия проводятся и на прилегающей пьяцетте – общественном пространстве между зданиями, которое сегодня носит название Пьяцетта Вацлава Гавела.
Ныне Национальный театр объявил тендер на подрядчика для генеральнойреконструкции двух зданий Новой сцены. Строительство должно начаться осенью и продлится два года.
При реконструкции все ценные элементы будут сохранены, но одновременно публику ожидают и технологические новинки: вариативная конфигурацая сцены и зрительного зала в многофункциональном помещении вместимостью до 500 мест с использованием современных театральных технологий и переменной акустики. В соседнем здании Национальный театр получит еще один камерный театральный зал, репетиционный зал и новые помещения с инфраструктурой для сопроводительных образовательных программ.
На первом этаже также появится новое кафе, которое объединит театр с пьяцеттой Вацлава Гавела. Оба здания пройдут значительную технологическую модернизацию, что позволит достичь существенной экономии энергии, снизить эксплуатационные расходы и уменьшить нагрузку на окружающую среду.
Связанный
-
Современные дворцы Праги
Полюбуйтесь вместе с нами зданиями, которые создают неповторимый облик чешской столицы.
-
Пражские истории – гений места
Пражский Младенец Иисус, Вышеград, как и Еврейский город относятся к самым востребованным достопримечательностям чешской столицы.
