Сто лет со дня рождения Дагмар Гоховой, одной из самых чутких чешских женщин-фотографов
Дагмар Гохова (1926–2012) принадлежала к числу самых ярких личностей чешской гуманистической фотографии, и ее черно-белые снимки детей, стариков, а также кадры, запечатлевшие ключевые моменты XX века до сих пор впечатляют своей человечностью и спонтанностью.
Дагмар Гохова выросла в Праге и уже ребенком завороженно наблюдала за окружающими ее людьми – их жестами, привычками и манерой двигаться. Свое врожденное чувство детали она позже значительно развила во время учебы у выдающихся чешских фотографов Яромира Функе и Йозефа Эма. С первых своих шагов фотограф отказывалась от искусственного освещения, так как была уверена, что естественный свет – самый правдивый.
Самой известной темой творчества Дагмар Гоховой стали дети. В поисках героев своих снимков она обходила пражские окраины, дворики и игровые площадки, чтобы запечатлеть мир детских игр, смеха и маленьких драм. Ее фотографии лишены сентиментальности – они прямые, живые и наполнены ощущением подлинности. Серия «Десять, двадцать, тридцать, я иду» стала одним из самых выразительных образов детства в послевоенной Чехословакии.
С той же чуткостью Дагмар Гохова относилась и к финальному этапу жизни. Она фотографировала стариков, бывших легионеров или обитателей домов престарелых. В ее образах старости отсутствует меланхоличность; снимки эмпатичны и глубоко человечны, часто с ноткой мягкого юмора.
Свидетельство чешской истории и портреты
Дагмар Гохова была не только наблюдателем за повседневностью, но и свидетельницей важнейших исторических моментов своей страны. На своих снимках она запечатлела атмосферу Пражской весны 1968 года, последующие годы политических репрессий и общественный подъем во время «бархатной революции» 1989 года. Фотографии Дагмар Гоховой этого времени принадлежат к числу наиболее ярких визуальных свидетельств современной чешской истории.
Значительную часть творчества фотографа составляют портреты писателей, художников и интеллектуалов – например, Йозефа Вахала, Богуслава Рейнека, Ярослава Сейферта или Яна Паточки. Дагмар Гохова умела запечатлеть не только их лица, но и атмосферу среды, в которой они жили и творили.
Вдохновение фотохудожница черпала и за пределами Чехословакии. В 60-е годы Дагмар Гохова побывала в Советском Союзе и Вьетнам, откуда привезла замечательные кадры, фиксирующие повседневную жизнь жителей этих стран.
Наследие, пересекающее границы
Свои фотоработы Дагмар Гохова выставлялась дома и за рубежом, а ее фотографии стали частью крупнейших коллекций. В 1990 году Дагмар Гохова на непродолжительное время окунулась в мир политики, но все-таки фотография так и осталась главной стезей ее жизни.оховой сказал, что ее снимки «не скомпонованы по правилам, не ослепляют техникой, но отличаются невероятной спонтанностью и фиксируют типичный взгляд на обычную жизнь». Именно эта спонтанность и способность видеть человека в его естественном облике делают творчество Д. Гоховой понятным аудитории далеко за пределами Чешской Республики.
