Ольга Духовная: Искусство как личность, а не как прием
Молодые, талантливые, не без амбиций. Представители московской компании современного танца Monkey Production и иже с ними с увлечением и энтузиазмом ищут собственную стезю в искусстве. О том, что чаще разбросано на этом пути – розы или тернии – вы узнаете от хореографа, перформера, преподавательницы современного танца в ГИТИСе Ольги Духовной, участницы фестиваля «Танец Прага».
Ольга Духовная является выпускницей Школы современной хореографии «Другие танцы» украинского Днепропетровска и бельгийской международной школы современного танца и перформанса P.A.R.T.S. Во время учебы в Бельгии она участвовала в ряде постановок других хореографов, ныне воплощает собственные проекты. Послушаем ее коллегу, перформера Ольгу Цветкову:
«Тот процесс, каким образом Ольга Духовная делает свои спектакли, он отличается от ряда других возникающих в России постановок. Именно это для меня и интересно. Важно и то, что она использует другие приемы. Возможно, это не чистый танец, это синтез».
В 2006 году, после переезда в Москву, Духовная, совместно с видеохудожником Константином Телепатовым создала медиа-танец проект Monkey Production. Все начиналось приблизительно так:
«Я увидел постановку Ольги «Не верь моряку». В этой работе она скомбинировала танец и мультфильм, который сама же и сделала. Мне это очень понравилось. Я подошел к ней и предложил сотрудничество», - рассказывает Константин Телепатов.
На фестивале «Танец Прага» компания Monkey Production представила постановку под названием «Мое тело – не сотовый телефон». Впрочем, в основу этой работы заложен совершенно другой сюжет:
«Сейчас эта работа называется My Body Is A Mobile Phone, а раньше она называлась My Body Is Not A Mobile Phone. То есть, фактически мы имеем два варианта работы. Начали мы с той идеи, что мы не такие, как компьютеры, но в результате мы стали ее менять, видео в работе становилось все больше. В результате мы пришли к выводу, что все как раз наоборот, мы очень сильно привязаны к технологиям. Сейчас видео занимает у нас половину постановки. Это любопытно еще и потому, что это - единственный такой опыт в нашей работе, когда мы пришли к абсолютно противоположному результату. Нам иногда даже хочется показать оба варианта этой постановки, в один вечер. Нам кажется, это круто», - рассказывает Ольга Духовная о своем спектакле.
«Вообще, это не очень свойственная России постановка. Я не могу сказать, что это российский современный танец. Скорее, это обработка каких-то мыслей, каких-то идей», - дополняет Ольга Цветкова.
Что же в системе европейского танцевального образования особенно помогло в исканиях Ольги Духовной?
«Мне кажется в Европе и в Праге тоже, поскольку Прага является составной частью Европы, искусство становится очень персональным. Это значит, что акцент делается на личность, что здорово помогает сформулировать собственную точку зрения».
Когда появилось решение учиться современному танцу в Европе?
«После окончания школы я приехала в Киев, чтобы получить там высшее образование. Там я сменила три института, везде поняла: это не мое. Тогда я поняла, что либо нужно заниматься чем-то другим, либо искать другую школу».
Теперь у вас есть возможность сравнить оба подхода, Россию и Европу, в плане современного танца…
«В России балетных школ много, театральных школ много, хороших танцовщиков много, а вот хороших исполнителей современного танца – 10 человек. Мы, конечно, ездим по городам, проводим мастер-классы. Людей же наш подход все равно удивляет, они приходят, и говорят, чем это вы занимаетесь таким странным? Впрочем, откуда взяться грамотной критике, если в стране нет людей, которые в этом разбираются? По поводу Брюсселя, здесь в Праге, многие знают эту школу. Нередко, в шутку мне задают вопрос: как же ты жила в Брюсселе, когда там каждый второй человек – танцовщик? Действительно, школа сильная и ежегодно выпускает около 30 достойных хореографов. Половина из них остается в этом городе. Выходишь на улицу, видишь по выправке - этот танцует у такого-то педагога или в такой-то труппе, этот – в другой. Соответственно, в этом городе, как хореограф современного танца, ты не имеешь право на ошибку, потому что конкуренция такова, планка поднята так высоко, что ее и не видно».
А что вы думаете о своих чешских коллегах?
«У меня очень личное отношение к чешскому танцу, потому что мой лучший друг – чех из Остравы. Мы вместе учились в Брюсселе, я приглашала его в Москву, мы вместе собрали людей, сделали работу. Все, что я знаю о чешском танце, практически, с его слов».
В России существует нечто вроде «Платформы современного танца», как в Чехии?
«Вы знаете, отношение к нам со стороны государства, как к террористам. Но это не только в России, нечто подобное я слышала и от португальцев. Постепенно, лет через 20, оно может и изменится. А так, дважды в год у нас проходят фестивали. Зимой - российских театров танца. Уровень, конечно, разный, потому что Россия – очень большая страна. Москва равняется на Европу, а вся Россия равняется на Москву. Бывает запущено, бывает интересно. Летом проходит еще один фестиваль «Личное дело», на который приезжают и достаточно крупные зарубежные звезды, пригласить которых по карману лишь крупным компаниям. Так что все радуются в такие моменты».
Каким вам запомнится фестиваль «Танец Прага»?
«Хорошая организация. Об этом я и сказала его учредителям. Вы знаете, от этого много зависит, каким образом проходит репетиция, сколько вам времени дается на подготовку, какую гостиницу вам заказывают. Это тоже имеет большое значение».
