Прага эпохи барокко 2
Подготовила Люцие Дворжакова.
В этот раз мы продолжим нашу прогулку по пражской архитектуре эпохи барокко. Вас приветствует Люцие Дворжакова. Месяц тому назад мы говорили о первой этапе стиля барокко в Праге, о постройках в стиле раннего барокко, и о первых памятниках пражской архитектуры, созданных в стиле развитого барокко. Нашу последнюю прогулку мы закончили в начале 18-го века. В этот раз мы начнем с кульминации стиля барокко, главными представителями которого являются гениальные архитекторы Ян Блажей Сантини и Джованни Батиста Аллипранди. Я пригласила на нашу прогулку Вам известного редактора Михала Лаштовичку, который занимается историей.
Лобковицкой дворец - Alliprandi
Сейчас мы находимся перед Лобковицким дворцом, в верхней части Влашской улицы, находящейся над Малостранской площадью. Дворец построил один из самых выдающихся архитекторов стиля барокко в Праге, архитектор Джованни Батиста Аллипранди. Мне хотелось бы сказать несколько слов об этом архитекторе, родившемся в Ломбардии. На его творчество парадоксально не повлиял северно-итальянский стиль архитектуры, а знание Венской архитектуры. С 1685-го он учился в Вене у архитектора Франческо Мартинелли. В Чехию он приехал около 1690-го года.
Свою деятельность в Праге он начал в качестве проектировщика пражских дворцов в начале 18-го века. Приведем некоторые его первые проекты – Кайзерштейнский дворец на Малостранской площади, Грзанский дворец в Целетной улице (недалеко Староместской площади), Гартиговской дворец в юго-западном углу Малостранской площади, и под конец Лобковицкий дворец, которым мы как раз любуемся. Этот дворец принадлежит к самым лучшим произведениям Аллипранди. Заказчиком этого дворца был Франц Карел Пржегоржовски, родом из Квасеевиц. Он купил в этих местах два дома, несколько земельных участков и большой сад. В 1702-м году он получил разрешение построить дворец. Одновременно со стройкой дворца возникал расположенный террасами сад, который уже в 1710-м году считали пражской достопримечательностью. После того, как заказчик обанкротился, во дворце часто чередовались владельцы. С 1753-го года дворец принадлежал роду Лобковиц, в честь которого он был назван.
Для постройки Аллипранди предоставили идеальное неограниченное простанство. Он дворец спроектировал в виде свободного здания, развитого в сторону сада. Прекрасное впечатление дворец производит благодаря гармонии высоты здания и распределения его фасада. Над первым этажом находится полуэтаж, парадный этаж помещен на четвертом этаже. Монументальный портал возвышается до уровня первого этажа. Еще более интересным является внутренний фасад с доминирующим цилиндрическим ризалитом и с боковыми крыльями. Также живописно, как и внешний фасад, оформлены и внутренние планировки. Достаточно посмотреть на отличное оформление вступительного тракта, в котором чередуются маленькие пространства с большими, низкие с высокими и горизонтальная планировка с вертикальной. Затем Аллипранди начал постройку следующего дворца. Речь идет о Штернбергском дворце на Градчанах. Вся стройка расположена вокруг двух внутренних дворов. Однако реализацию не удалось довести до конца, и в настоящее время дворец запрятан среди жилых домов.
Вятое место Девы Марии Победоносной – Сантини
Сейчас мы находимся перед святым местом Девы Марии Победоносной. Здесь мы познакомимся с личностью одного из его авторов, архитектора Яна Блажея Сантини. К сожалению, на пражскую архитектуру он оказал небольшое влияние по сравнению с его богатым и высококачественным наследием в других местах Чехии. Учитывая его индивидуальность взглядов на архитектуру, его пражское творчество представляет собой лишь часть его творческого гения. Самые значительные его постройки можно найти на различных местах Чехии. Я надеюсь, что в будущем нам удастся совершить одну из наших исторических прогулок за пределы нашей столицы Праги.
Теперь я попробую некоторые данные о нем уточнить с исторической точки зрения. Сантини происходил из третьего поколения прижившегося в Праге итальянского рода каменотесов. Он выучился живописцем, но еще до 1700-го года, будучи учеником, стал заниматься исключительно архитектурой. По импульсам, формирующим его творчество, можно сделать заключение, что он учился прямо в Риме. На его творчество повлияла, прежде всего, архитектура Франческа Борромини. Из чешского искусства на него самое большое впечатление произвели готические произведения архитектора Петра Парлержа, и строительство периода владиславской готики. Сантини воссоединил готическую традицию с архитектурой эпохи барокко в одно новое, своеобразное целое, названное «Готическое барокко». Сам Сантини стал лучшим архитектором этого стиля.
А теперь в краткости несколько слов о его пражских постройках. Светских зданий он построил большое количество, но участвовал также и в некоторых церковных проектах. Нельзя не заметить театинскую церковь Девы Марии (Провидения Господня) в улице Яна Неруды на Малой Стране, святую лестницу в монастыре августинов на Карлове в Новом городе, или здание, перед которым мы как раз находимся. Что касается светских зданий, мы можем коснуться перестройки капитульного диаконства на Градчанах, Морцинского и Туновского дворцов. Оба находятся в улице Яна Неруды на Малой Стране.
Давайте, вернемся к стройке, которая находится перед нами. Она относится к битве, которая здесь, на Белой горе, состоялась 8-го ноября 1620-го года в период с 12 часов до половины второго.
Чудодейственную «Марианскую» победу на Белой Горе император сперва хотел отметить постройкой сервитского монастыря прямо на месте битвы. Однако это намерение не сбылось, монастырь не удалось закончить, и в конце концов его перестроили в трактир. О битве, состоявшейся в начале 18-го века, напоминала лишь одна маленькая капелла, посвященная Деве Марии Победоносной. В 1712-м году ее перестроили в маленькую церквушку, и появилась идея ограничить церковное пространство амбитом. Но как только была окончена заборная стена, оказалось, что церквушка за ней почти исчезла. Над ее центром пришлось воздвигнуть купол, который должен был стать новой доминантой объекта. Этот купол вместе с амбитом представляют собой удивительную стройку. Поэтому в настоящее время их автором считают Сантини.
Обстановку амбита с диагонально направленными угловыми капеллами над шестиугольным планом можно найти еще на некоторых других внепражских стройках Сантини. Купольные своды капелл основаны над овальным планом, вставленным в шестигранную заборную стену. Купол также оказывает значительное влияние на изменения света в небольшом интерьере церквушки, на алтарь которой сверху падает прямо стихийная светосила.
В этот момент бы стоило поговорить о гении пражского позднего барокко, о Килиане Игнаце Динценгофере. Однако личности с таким престижем необходимо предоставить гораздо больше времени, и я поэтому решила Динценгоферу посвятить целый июльский выпуск наших исторических прогулок.
В итоге можно сказать, что пражское барокко по качеству обстановки рельефа, материальной и пространственной расчисленности города отвечает основным урбанистическим требованиям гениального римского художника эпохи барокко Джанлоренцо Бернини, а именно – что хорошая новостройка должна выглядеть так, как будто она стоит на своем месте с древних времен. Может быть, как раз благодаря этому, архитектура стиля барокко неотделима от лика большинства улиц и площадей, так же, как и от общей панорамы исторического центра Праги. На этот раз я с Вами прощаюсь, благодарю Вас за внимание и одновременно Вас приглашаю на последнюю июльскую неделю, когда мы познакомимся с творчеством Килиана Игнаца Динценгофера.
