Прага эпохи барокко 3
Подготовила Люцие Дворжакова.
Сегодня мы закончим нашу прогулку по пражской архитектуре эпохи барокко. В двух прошлых выпусках мы интересовались пражской архитектурой эпохи раннего и развитого барокко. В этот раз мы сосредоточим наше внимание на последнем этапе эпохи барокко. Эта эпоха относится к периоду около 1730-го года.
Самым знаменитым архитектором в те времена был ни с кем несравнимый Килиан Игнац Динценгофер. Благодаря качеству его работы и его влиянию на общественность, Прага устояла перед влиянием новой французской ориентации на классицизм. Во второй четверти 18-го века в пражской архитектуре несомненно доминирует творчество Килиана Игнаца Динценгофера. Его творческое наследие в Праге запечатлилось гораздо сильнее, чем проекты его предшественников, так как в каждой исторической части города Праги можно найти хотя бы одну архитектурную доминанту, автором которой является Динценгофер. С 1716-го года он сотрудничал со своим отцом в разработке всех его проектов. Первой его самостоятельной проектировкой стало почти незаметное здание михновского бельведера в пражском Новом городе. Здание это настолько скромное, что его называли „У гномиков". В наше время оно называется более гордо „Америка". Несмотря на небольшой масштаб, необходимо сказать, что речь идет об искусно сооруженном проекте. В нем использована градация начиная с маленьких объектов обрамляющих вход, и кончая центральным павильоном.
По заказу ордена Бенедиктинов в Старом городе Динценгофер начал в 1732-ом году строить большой храм святого Микулаша, который входил в состав планируемого монастырского копплекса. Только он сохранился до наших дней в своем первоначальном виде. Мы имеем в виду архитектурное расчленение внешнего и внутреннего вида.
Единственный действительно монументальный заказ, отвечающий его таланту и престижу, осуществил Динценгофер за пределами Праги, на территории нынешнего квартала Карлин. Речь идет о военном инвалидном доме перед Поржичскими воротами, которые уже сегодня снесены. Проект Динценгофера был великолепен - стройка содержала девять внутренних дворов и церковь расположенную на оси центрального входа. Стройка шла в период с 1731-го по 1737-ой год и, к сожалению, осталась лишь торсом. Построена была только одна девятая часть всего проекта, однако упрощенное расчленение фасада, на котором использование рельефных мотивов сосредоточено только на средний ризалит, сответствует назначению здания. Самым монументальным зданием из числа всех пражских и внепражских построек Динценгофера является храм святого Микулаша на Малой Стране. Благодаря особым имущественным отношениям, так как сам храм принадлежал ордену иезуитов, а башня городской части Малая Страна, Динценгоферу удалось гениально осуществить оригинальную композицию. Купол находящийся на высоком тамбуре, сопровождает также высокая колокольня. Динценгоферу интересным способом удалось продолжить стройку западной части храма, которую начал его отец. На его планах нарисован алтарь, законченный небольшим куполом, почти скрытым в крыше, над которым должна была выступать лишь люкарна. Килиан Игнац осуществил проект своего отца и сделал из него третий пролет храма - только своды решил по своему.
Он по-видимому уже рассчитывал на монументальную фреску. Также расчленение внешнего фасада является идеей Криштофа Динценгофера, и следы его работы можно найти и в проекте колокольни. Лишь плоское окончание проекта своего отца Килиан Игнац переработал на трехапсидную монументальную планировку с куполом на высоком тамбуре. Высота купола и башни сперва жителей Малой Страны пугала - люди боялись, что всё неожиданно рухнет. Еще перед окончанием валовой стройки пришлось созвать совет десяти присяжных строителей со всех трех пражских городов, который подтвердил, что никакой такой опасности нет. Окончание строительства храма началось в 1737-м году, и валовая стройка была окончена в год смерти Килиана Динценгофера, то есть в 1751-ом году. Однако отделочные работы, прежде всего оформление интерьера, длились до самой середины 60-ых годов 18-го века. Интерьер храма считают самым впечатляющим помещением, построенным в стиле барокко, не только в Чехии, но и во всей Европе. Искусное архитектурное решение интерьера возведено на высшую ступень не только из-за искусственного лепного мрамора, который, кстати, в те времена считали более ценным, чем настоящий, но также позолоты, которая в этом случае действительно богата. Большую роль играет также скульптурное и живописное оформление, и освещение, на которое очевидно Динценгофер рассчитывал с самого начала. На фоне световых лучей, в ясные дни падающих в помещение храма сквозь большое западное окно, весь интерьер действительно великолепен.
Исторические городские части славятся многими мещанскими домами, построенными по проекту Динценгофера, двумя бельведерами, и двумя дворцами. В качестве примера можно привести дом „У Золотого оленя" в Томашской улице на Малой Стране. Кроме того Динценгофер построил для своего лучшего друга и сотрудника, мастера столяра Йозефа Леффлера дом „У двух горлинок" в Ностицкой улице. Что касается бельведеров, то мы уже коснулись бельведера „Америка", который Динценгофер построил для Яна Вацлава графа Михны из Вацинова в 1716-ом году. Бельведер был окончен в 1721-ом году. Это изящное маленькое здание с высоким этажом, мансардной крышей и с богатым декором, по величине приспособленным к небольшим размерам здания. В результате чередования гладкой и набрасыванной штукатурки декор очень выразителен. Бельведер находится в небольшом садике, оживленном различными, симметрически расположенными дополнительными объектами и маленькими скульптурами на декорированных подножиях.
Совсем по-другому оформлен второй бельведер, названный в честь своего второго владельца „Портгеймка". Этот бельведер Динценгофер не строил для развлечений дворян, а для своей собственной семьи. Трехэтажная планировка с овальным центральным залом, выступающим в сторону сада в виде трехгранного ризалита, представляет собой уменьшенный вариант венских садовых дворцов. В сложную мансардную крышу встроена часть чердака, из которого на фасаде находят применение два павильончика.
Коротко охарактеризовать пражское творчество Килиана Игнаца Динценгофера невозможно. В отличии от стилистически чистого творчества его отца, наследие сына очень многообразно. Оно охватывает хрупкую миниатюрность Михновского бельведера вместе с могучией монументальностью храма святого Микулаша на Малой Стране. Во второй половине 18-го века в чешском королевстве самым выдающимся архитектором был, бесспорно, Динценгофер. Его творчествJ было гениально легким. При помощи глубоких знаний практических разработок даже самых сложных планировок, ему удалось создать проекты зданий, благодаря которым может Прага славиться самыми красивыми постройками, создаными в стиле эпохи развитого барокко.
