«Пражская весна» в очаровании Францией
«Пражская весна» в нынешнем году окутана французским шармом – драматурги 68-го Международного фестиваля стремились напомнить о чешских связях с очагом культуры, коим Франция являлась на протяжении веков, и ее музыкальными традициями – последние, наряду с музыкой соседних немецкоязычных государств, оказывали мощное влияние на музыкальную жизнь Чешских земель.
В исполнении того же оркестра на следующем фестивальном вечере прозвучал Концерт для виолончели с оркестром №2 Ре минор Камиля Сен – Санса, сольную партию исполнил победитель конкурса «Пражская весна 2012 года» Виктор Жулье-Лаферье и Vábení («Приманивание») Крыштофа Маржатки, о котором речь пойдет позже. O золотом веке размаха французской культуры в эпоху правления Людовика XIV напомнит лауреат первой премии на клавесинном конкурсе «Пражской весны» в мае нынешнего года россиянка Александра Непомнящая, которая исполнит произведения придворного композитора и органиста короля-солнца Франсуа Куперена.
Вечер легендарного французского Ensemble Orchestral Contemporain преподнесет свои фамильные ценности – в его программу включены произведения основателя этого ансамбля Пьера Булеза. Услышит пражская публика и французского скрипичного виртоуза Рено Капюсона. Слово драматургу фестиваля Антонину Матцнеру.
«Отношения между чешской и французской музыкой длятся, не прерываясь, начиная с XIV века, когда на чешском королевском дворе Яна Люксембургского пребывал один из значительнейших французских композиторов и поэтов того времени Гийом де Машо, яркий представитель эпохи Ars nova. Подтверждается письменными источниками и присутствие чешских музыкантов, опять же, уже в далеком XIV веке в бургундской капелле у Филиппа II Смелого, который был основателем герцогства Бургундского и прапраправнуком короля Франции Людовика IX Святого и покровительствовал искусствам. Отношения в области музыки между нашими государствами продолжались и позже, в этой связи упомяну хотя бы о чешском и французском композиторе и теоретике музыки Антонине Рейхе (среди его учеников были Берлиоз, Лист, Гуно и ряд других; одно время планировал брать уроки у Рейхи также Фредерик Шопен – прим. ред.)».
Примером пересечения двух культур, чешской и французской, является и творчество участника нынешней «Пражской весны» Крыштофа Маржатки, который после завершения пражского музыкального факультета Академии исполнительских искусств - он является учеником Петра Эбена - выбрал в качестве своего рабочего поприща Францию и Париж. Композитор, однако, не прерывает связей с Чехией. В 2002 году состоялась чешская премьера его Концерта для кларнета с оркестром Luminarium в исполнении камерного оркестра Талиха, годом позже Luminarium был представлен на фестивале «Пражская весна». В том же 2002 году в рамках «Чешского сезона» во Франции прозвучала музыка, написанная Маржаткой к немому кинофильму Пршемысла Пражского 1927 года Batalion.
Крыштоф Маржатка:
«Я чувствую огромную радость в связи с тем, что фестиваль такого формата, каким является «Пражская весна», делится своим пространством с ныне живущими авторами. Я, конечно, имею в виду не только себя, но и иных композиторов, в чем можно убедиться, ознакомившись с фестивальной программой. Это является для нас огромной поддержкой».
Что касается произведения «Приманивание» (можно понимать и как «обольщение») я долгие годы занимаюсь традиционной этнической музыкой, которая, полагаю, будет и в дальнейшем времени значительным источником вдохновения для нынешних композиторов и скрывает в себе огромный потенциал. В нем отразились поиски первоисточников искусства, поиски ответа на вопрос, почему человек нуждается в творческом самовыражении, в соприкосновении с трансцедентальным. Музыка доисторических времен, существование которой доказано, как и изучение человеческой речи, также вдохновили меня на написание других произведений».
«Я завершал работу над этим произведением, когда приближалась зима 2011 года и непосредственно в тот период, когда Вацлав Гавел умер. Для меня он значил очень многое и являлся определенным символом света. По стечению обстоятельств, мой отец как врач был в 2009 году за заслуги награжден премией гавеловского фонда Vize – 97, что меня также тронуло, но если вернуться в начало 1980-х годов, когда мне было лет восемь, одним из самых сильных моих впечатлений была пьеса Гавела «Аудиенция». Аудиозапись пьесы попала мне в руки, «Аудиенция» мне очень нравилась и запала с детства в память, хотя я немногое, по сути, в ней понимал, но я до сих пор знаю всю ее наизусть. Это, конечно, лишь деталь, но мне хотелось бы хотя бы символически таким образом воздать должное памяти Гавела».
Одним из ключевых моментов нынешнего смотра станет и продолжение трехчастного бетховенского проекта норвежского пианиста Лейфа Ове Андснеса, четырежды лауреата премии Грэмми и лауреата премий Хиндемита и Грига с международным Mahler Chamber Orchestra, замахнувшегося на исполнение всех фортепианных концертов этого венского классика. Интерес со стороны музыкальных гурманов прикован и к моцартовской программе лондонской Академии Святого Мартина в полях (Academy of St Martin in the Fields) - английский камерный оркестр выступит с американским пианистом Мюрреем Перайя, который не только солирует, но и дирижирует у фортепиано.
Вернулся в столицу Чехии и Джон Малкович, чтобы предстать в роли престарелого Казановы в «Вариациях Джакомо», камерной оперной постановке на основе мемуаров Джакомо в исполнении оркестра Венской Академии под управлением ее художественного руководителя, дирижера Мартина Хазельбека. Вокальные партии исполнителей главных ролей – Малковича и литовской актрисы Индеборги Дапкунайте не были дублированы, посему им пришлось справляться с дуэтами и ариями из самых известных моцартовских опер самим, полагаясь более на актерский инстинкт, чем на вокальные данные.
