Соцреализм в чешском искусстве

r_2100x1400_radio_praha.png

«Правдивость и историческая точность искусства должна быть соединена с задачей идейного преобразования и воспитания рабочих в духе социализма», - этот и другие «перлы» советского партийного деятеля Андрея Александровича Жданова украшают сейчас залы пражской галереи Рудольфинум. Здесь проходит выставка, посвященная чехословацкому соцреализму 1948-1958 годов. Картины, представленные в Рудольфинуме, каждому выросшему в Советском Союзе непременно дадут повод для ностальгии. На них - до боли знакомые атомные реакторы и плотины, пышущие здоровьем крестьянки и даже Владимир Ильич, неспешно прогуливающийся по пражскому Карлову мосту. И - куда ж без него!-чехословацкая копия товарища Сталина - Клемент Готвальд. Нашим экскурсоводом на выставке любезно согласилась быть ее автор Тереза Петишкова.

- Как возникла идея выставки такого рода в стране, где люди до сих пор болезненно реагируют на одно лишь слово «коммунизм»?

- Все очень логично. Академия наук выпустила последнюю часть книги об истории чешского изобразительного искусства, которая посвящена второй половине 20-го века. Моей задачей было подготовить главы, касающиеся того периода, когда чехословацкое искусство было разделено на официальное и то, которое власти не признавали. И за время работы над книгой я выяснила, что в чешских государственных и частных коллекциях сохранилось огромное количество произведений искусства 50-х годов прошлого века.

В отличие от других европейских стран, где аналогичные по тематике выставки проходили, большей частью, в начале 90-х годов, чехи только сейчас обратились к этому периоду своей истории.

- У людей какого возраста ваша выставка вызывает наибольший интерес?

Выставка охватывает 10-летний период в истории чехословацкого изобразительного искусства - с 1948 по 1958 год. Именно в 1948 году людям искусства в республике просто «перекрыли кислород». Были закрыты большинство художественных журналов и выставочных залов, что, естественно, ограничило естественное развитие чехословацкой культуры.

- Если вы загляните в художественные журналы послевоенного времени, то сразу увидите, какие огромные перемены произошли в мире искусства в 1948 году. В это время повсеместно проводились только санкционированные государством выставки, целью которых было демонстрировать поклонение сталинской культуре. Таким образом, живое и культурно богатое общество было заключено в рамки централизованной государственной системы, ему просто не позволили развиваться естественным способом.

В годы так называемого социалистического реализма Чехословакия переняла советскую модель централизации культуры и общества в целом. Жизнь людей искусства контролировалась от и до.

- Если художник стремился стать профессионалом, у него не было иного выбора, кроме как вращаться в этих официальных структурах.

Соцреализм нес в себе разрушительное начало, от которого страдали и сами художники. Рассказывает Тереза Петишкова.

- Вот, например, история Франтишка Гросса - талантливого чешского художника из «Группы-42». Он проявил себя как прекрасный современный художник, но в 1948 году примкнул к соцреалистическим кругам. После двух лет работы в этом направлении он «замолчал» на 10 лет, и после долгой паузы снова вернулся к модернизму.

Еще более трагична судьба очень талантливого скульптора Отакара Швеца - автора одиозного памятника Сталину, возведенного на берегу Влтавы в 1955 году.

- Его проект памятника вождю признали лучшим, и это обернулось для скульптора трагедией. Незадолго до открытия монумента Швец покончил с собой, за ним последовала и его жена.

Разумеется, социалистический реализм проявил себя не только в чехословацкой живописи, но и других видах искусства, например, в архитектуре. Совсем недавно в Чехии были взяты под охрану государства памятники коммунистического прошлого в городке Остров недалеко от Карловых Вар. А сейчас чешские организации по охране памятников добиваются аналогичного статуса для построек в стиле так называемого Сталинского барокко, которые находятся в одном из районов города Остравы. Этот стиль, возникший в чешской архитектуре в 50-е годы прошлого века, называют также термином «сорела» - от сокращения слов «социалистический», «реализм» и фамилии известного в те годы архитектора Лакомего.

- В те годы возникали и весьма интересные, авангардные архитектурные проекты. Существуют и другие области - дизайн, прикладное искусство, иллюстрация, детский фильм, где качественный уровень работ был очень высоким. Влияние идеологии распространялось, в основном, на свободное искусство, а перечисленные мною области были свободны от идеологического давления, что давало художникам некоторую свободу. Так что, нельзя сказать, что соцреализм - однозначно негативное понятие, - говорит Тереза Петишкова.

Выставка не обошлась без скандала. Дочь художника Яна Славичка Анна Гавранкова-Славичкова громко протестовала против размещения работ своего отца в одном ряду с произведениями соцреализма. По ее словам, сам факт того, что ее отец рисовал свои картины в послевоенные годы, не относит его автоматически к творцам соцреализма. Выходит, не все чехи воспринимают этот период в истории своей страны так же объективно как автор выставки...