«Внутри памятника Яну Гусу меня охватил ужас». Изнанка пражских монументов
В Праге насчитывается примерно 1100 памятников и статуй. Около трети из них находятся в ведении отдела общественной скульптуры Галереи Праги. Глава отдела Мария Фолтынова рассказала, что ее испугало внутри бронзового Яна Гуса, зачем меняли заднюю ногу коня святого Вацлава, и как трудно убирать со статуй паутину.
Мария Фолтынова напоминает о том, что опасно забираться на памятники, как это частенько происходит в Праге во время крупных демонстраций и праздников.
«Существует общее заблуждение, что "камень крепкий и всё выдержит". Но хочу особо отметить, что наш чешский песчаник очень хрупок, то есть, залезая на статую, легко можно отломить какую-то мелкую деталь. Бронза тоже подвержена деформации – ее можно поцарапать, и чем чаще дотрагиваются до бронзовой поверхности, тем быстрее с нее сходит патина, обнажая стыки. Нужно помнить, что монументальные бронзовые памятники не монолитны, а составлены из нескольких частей. Подобное произведение не рассчитано на такую нагрузку, то есть с человеком, который на него забирается, может что-то случиться, а за это мы уже не отвечаем».
Многие десятилетия конный памятник святому Вацлаву, возвышающийся над Вацлавской площадью Праги, служит центром, куда чехи приходят в ключевые моменты истории. Он был поставлен в 10-е годы ХХ века, автором стал знаменитый скульптор Йозеф Мысльбек. Конь Вацлава стоит только на двух ногах, и эта статуя, вероятно, очень хрупкая?
«Работа скульптора Мысльбека, создавшего статую, уникальна как в техническом, так и в технологическом плане. У нее лишь две точки опоры, причем траверсы, с помощью которых скульптура укреплена на постаменте, находятся в одной передней и одной задней ноге коня. Статуя уже несколько раз реставрировалась, поскольку давление на эти точки приводило к разрыву отливки. В 1960-е годы заднюю ногу лошади ремонтировали, поскольку тогда даже обнажилась внутренняя часть конструкции», – рассказывает Мария Фолтынова.
Рядом с памятником святому Вацлаву происходили события «бархатной» революции 1989 года. На фотографиях того времени видно, как граждане забираются на постамент, вешают там флаги и транспаранты. Такое происходило и с другими пражскими памятниками. Здесь можно вспомнить большую скульптурную группу и работы Ладислава Шалоуна 1915 года на Староместской площади. Бронзовый памятник в стиле модерн изображает Яна Гуса, стоящего среди гуситов и эмигрантов, покинувших Богемию после битвы на Белой горе. Как обстоит дело с безопасностью этих главных монументов страны?
«Я осматривала внутреннее пространство как этих двух крупных памятников, так и монумента Яну Жижке, не находящегося в ведении Галереи Праги. О памятнике св. Вацлаву могу сказать, что там большая опасность не грозила. Но когда лет десять назад я оказалась внутри памятника Яну Гусу, то меня охватил ужас. Незадолго до этого, во время какого-то чемпионата или другого важного национального события, на этот памятник забрались десятки человек, которые ходили взад-вперед по его поверхности. И когда мы попали внутрь скульптурной группы, меня бросило в жар: я увидела, что отдельные детали соединены заклепками, а винты, на которых они держатся, за сто лет практически исчезли – там осталась лишь окислившаяся ржавчина. Заклепки держались просто за счет бронзовой оболочки, покрывающей швы, и если бы тогда сцепления разошлись, могло бы произойти большое несчастье», – вспоминает Мария Фолтынова.
Как и во многих других городах, реставраторы Праги часто сталкиваются с критикой – не все довольны результатами их работы.
«В целом представления дилетантов о том, как должно выглядеть отреставрированное произведение искусства зависит от образования и интересов того или иного человека. Некоторые считают, что памятник должен выглядеть как новый. Однако и после реставрации памятнику нужно сохранять некий налет старины – в этом его ценность, и мы не хотим полностью его очищать. Еще одна часто встречающаяся ошибка – это убеждение, что бронза – зеленого цвета. Однако зеленую патину бронза приобретает, лишь когда ее долго не чистят, позволяя медянке полностью "расцвести"», – напоминает специалистка.
Некоторые любители скульптуры замечают, что на статуях – речь здесь идет, прежде всего, о скульптурных группах Карлова моста – нередко встречается паутина. Легко ли с ней справляться?
«Это как с домашней уборкой. Вы отправляетесь на дачу, сметаете с дверей и окон паутину, но если пару недель там не появляться, то пауки вернутся – не те, которых вы выгнали, а уже другие. А поддерживать чистоту в общественном пространстве гораздо сложнее, чем в музейном помещении. Поскольку в Праге очень много городской скульптуры, мы не можем ежедневно проверять их состояние. Невозможно отследить, что именно сегодня над статуей Эдварда Бенеша пролетела птичка и "набезобразничала". Кто-то нас критикует, поскольку уверен, что памятник государственному деятелю всегда должен быть безупречно чистым. Однако тогда для каждой скульптуры требовался бы отдельный сотрудник, который бы ее чистил, а это невозможно», – объясняет Мария Фолтынова.
Как во многих других городах мира, в Праге есть места, где пары вешают «замки любви». Одна из самых популярных таких точек – решетка с барельефом Яна Непомуцкого на Карловом мосту. У реставраторов этот обычай вызывает лишь ярость. Мария Фолтынова предупреждает, что символ «вечной верности» провисит на своем месте не более недели, – замки периодически срезают, поскольку иначе ажурная решетка просто рухнула бы во Влтаву под тяжестью металла.
