Актер Александр Галибин: «Чешские режиссеры шестидесятых – это пример внутренней свободы»
Русскому зрителю представлять Александра Галибина не нужно – актер, прославившийся некогда как Пашка-Америка из «Трактира на Пятницкой», сыграл десятки ярких ролей. В Чехии его помнят как Мастера из фильма Владимира Бортко «Мастер и Маргарита» – сериал по знаменитому роману Булгакова с успехом шел по чешскому телевидению. Сейчас Александр Галибин предстал перед чешским зрителем уже в ином качестве, как режиссер – он привез в Прагу свою новую картину – военную драму «Сестренка».
– Мы приехали сюда, будучи студентами четвертого курса театрального института, который тогда назывался ЛГИТМиК, и привезли спектакль «Тиль Уленшпигель». Для публики это был настоящий глоток студенческой свободы. Я помню реакцию студентов – мы все были очень воодушевлены, подружились. Когда я оказался здесь в 1999 году – Глеб Анатольевич Панфилов снимал здесь картину «Романовы. Венценосная семья», где я сыграл государя Николая Александровича, – то встречал людей, помнивших наш студенческий спектакль. Тогда съемочная группа жила здесь довольно долго – съемки на «Баррандове» шли около двух с половиной месяцев. Это было удивительное время – зима, минимум туристов, пустые улицы Старого Города, пустые набережные, Градчаны, занесенные снегом, – это было грандиозно. Замерзшие утки, замерзшие люди, замерзшие мы… Это были очень сильные впечатления, и Прага остается в моей душе как один из самых любимых городов мира.
«Бархатная» революция была огромным событием
– Сейчас Чехия готовится встречать 30-летие бархатной революции. В Советском Союзе того времени, возможно, это не стало заметным событием, потому что в 1989 году в стране были свои грандиозные потрясения. Помните ли вы этот переломный для Чехословакии момент?
– А в чем величина этого события? Бескровная смена режима?
– Да, бескровная смена режима и то, что человек, гуляющий по улицам этого города, может сказать о себе: «Я свободный гражданин этой страны».
– Вы соприкасались с творчеством Вацлава Гавела как драматурга? И что для вас Вацлав Гавел?
– Разумеется, я читал Вацлава Гавела и много о нем слышал – и как о президенте, и как о человеке, который сидел в тюрьме и остался человеком.
– Сегодня чешская драматургия присутствует на российской сцене или экране?
– Звучат, скорее, старые вещи, новых я не встречал. Конечно, «Средство Макропулоса» – великая вещь.
– Что вам дали чешские режиссеры-шестидесятники?
– Если отвечать просто и коротко, то мне очень близко их желание внутренней свободы и желание открыто об этом сказать не только внутри страны, но и миру, пусть даже иногда завуалировано, Эзоповым языком.
«Сестренка» – фильм о войне, любви и диалоге на разных языках
В основу картины легла повесть «Радость нашего дома» народного поэта Башкортостана Мустая Карима, которому 20 октября исполняется 100 лет. Действие картины разворачивается в последний год Второй мировой войны в небольшой башкирской деревне. «Несмотря на то что в картине есть военная тема, а главные герои — дети, все-таки это картина семейная, и, мне кажется, ее важно посмотреть каждому. Ведь все начинается с детства. И корни того, что с нами позже происходит в жизни, лежат глубоко в детстве», – уверен режиссер.
Маленький Ямиль с нетерпением ждет окончания войны, ведь тогда домой вернется отец. Однако война идет уже так давно, практически всю его жизнь, и мальчику начинает казаться, что она была всегда. А вот образ отца почти стерся, о нем напоминают лишь несколько фотографий да письма. Однажды мать, вернувшись из города, привозит домой совершенно чужую девочку Оксану и называет ее «сестренкой». Отец подобрал осиротевшую девочку в разоренном селе и отправил в родную деревню с наказом родным заботиться о ней.
Тема войны и непростого детства имеет для Александра Галибина личное измерение.
– Я продолжил тему, которую начал в своем фильме 2016 года «Золотая рыбка», который тоже – про послевоенное детство. Тема детей войны мне очень дорога и близка, потому что мои родители пережили блокаду, оба деда погибли под Петербургом, и детство моего отца-детдомовца проходило непросто. Так что тема становления человека как свободной личности для меня очень важна.
Актеры, добившись успеха в профессии, нередко пробуют себя в режиссуре. Одна из главных причин — стремление к саморазвитию и самореализации. Многие перебираются в режиссерские кресла, чтобы показать собственное видение того или иного сюжета. А по какой причине решил встать по ту сторону камеры Александр Галибин?
– Я много лет работал в кино, поэтому мой приход в эту профессию был органичным, особенно после работы в театре, где я тоже многое сделал как режиссер. Сейчас меня больше всего интересует детский кинематограф. Я очень хотел бы, чтобы в наш российский кинематограф вернулась та нота, которая звучала, пока был жив Ролан Анатольевич Быков. Это был величайший режиссер, актер, человек. Для меня тоже очень важно, что ребенок — это личность. Что ребенок не эксплуатируется ради целей какого-то взрослого человека, например, режиссера, да и, в принципе, любого взрослого, который работает с детьми. Нет, ребенок — это совершенно самостоятельная личность, со своим взглядом и видением мира. А моя задача — этот мир открыть. И, знаете, мне кажется, что в картине «Сестренка», которую я представляю, это полностью получилось.
Александр Галибин представил свою работу в Праге. Смогут ли, по мнению актера и режиссера, российские фильмы завоевать симпатии чешских зрителей, или же в них есть составляющая, понятная только россиянам?
— В каждом кинематографическом сообществе, культуре есть свои индивидуальные черты. Они есть, конечно же, и в России. Однако мне кажется, что все-таки наш кинематограф интернационален, и наши русские картины можно смотреть во всем мире, они понятны. Понятны, доступны, интересны, достаточно ярки и спорны — собственно, это и важно. Это картины о людях, они посвящены человеку, миру человека. Так что, да, наш кинематограф может быть интересен и в других странах.
