В 1958 году состоялась премьера второй полнометражной картины чехословацкого режиссера, мультипликатора и сценариста Карела Земана «Тайна острова Бэк-Кап» (Vynález zkázy), созданной по мотивам романа Жюля Верна «Флаг Родины». Оригинальный способ съемки, примененный Карелом Земаном, восхитил кинопрокатчиков и фильм приобрели для показа в 70 странах мира, что превратило его в самый успешный за всю историю чехословацкого и чешского кинематографа.
Работа режиссера, актеров и всей съемочной группы была оценена целым рядом наград — отечественных и иностранных. На счету картины «Тайна острова Бэк-Кап», например, Гран-при Международного кинофестиваля в Брюсселе и приз «Хрустальная звезда» Французской киноакадемии, а также премия фестиваля чешских кинокритиков.
Успех с первого кадра
Карел Земан родился 3 ноября 1910 года в городке Остромерж-у-Новой Паки. В Чехословакии окончил торговую школу в Колине, а во Франции в Экс-ан-Проваанс курс рекламного рисунка. Профессиональную деятельность начал в 1943 г. в Злине у режиссера Эльмара Клоса.
Талантом чехословацкого мастера комбинированного тюкового кино восхищались Пабло Пикассо и Чарли Чаплин. Эстетика картин Карела Земана вдохновила ряд современных творцов кинематографа, например, Терренса Гиллиама или Тимоти Бертона.
Успех кинорежиссеру и мультипликатору Карелу Земану принесла уже его самая первая короткометражная кукольная анимационная работа, созданная совместно с выдающимся чехословацким мультипликатором Герминой Тырловой — «Рождественский сон». Она была удостоена приза фестиваля в Каннах.
В течение ряда последующего десятилетия Карел Земан снял целую серию анимационных короткометаржек. Одним из наиболее популярных стал цикл мультипликационных историй о пане Прокуке, который становился, то адвокатом, то бюрократом, то изобретателем, то акробатом.
Карела Земана очень часто называют волшебником экрана, легендарным режиссером XX века. Прежде всего он прославился созданием анимации и разных трюков для своих фильмов. Интересно то, что он никогда не посещал тот или иной институт кинематографии, да и на самочную площадку попал совершенно случайно: когда ему было 17 лет, он натолкнулся на одно объявление, и пешком отправился во Францию, где впоследствии начал изучать рекламное изобразительное искусство. Здесь он буквально влюбился в мультфильмы о коте Феликсе и решил проникнуть в процесс их создания. Именно благодаря этому он постепенно начал интересоваться и кино, — рассказывает сотрудник пражского Музея Карела Земана Катержина Кутанова.
Самые известные картины — «Путешествие к началу времен» (Cesta do pravěku, 1955) и «Тайна острова Бэк-Кап» (Vynález zkázy, 1958)
«Путешествие к началу времен» — первая полнометражная художественная работа Карела Земана. В ней ему удалось совместить реальных актеров с марионетками и элементами анимации.
— Обе картины объединяют в себе потрясающие трюки и анимацию. Первый из них также примечателен тем, что сразу нескольким поколениям зрителей он предоставил прямой визуальный контакт с доисторическими животными — увидеть динозавра до этого можно было лишь на картинках. Земан был первым, кто в Чехословакии сумел вдохнуть жизнь в подобные иллюстрации и заставить их двигаться, он продемонстрировал людям, как динозавры на самом деле могли выглядеть.
Вдохновением для фильма «Тайна острова Бэк-Кап» послужили гравюры — многие эпизоды выглядят так, словно они были начерчены по линейке.
— Современные мультипликаторы и постановщики открыто говорят о том, что Карел Земан служил для них большим примером. Именно так в рамках документальной ленты «Искатель киноприключений Карел Земан» об этом заявил прославленный американский режиссер, аниматор и писатель Тим Бертон, подчеркнув, что именно Земан был для него одним из тех, кто подтолкнул его к созданию собственной анимации.
Еще необходимо упомянуть британского режиссера, мультипликатора и сценариста Терри Гиллиама, который признался, что иногда он у Земана что-нибудь да украдет: в частности, его очень впечатлило воплощние барона Мюнхгаузена.
Весьма часто новые идеи для своих фильмов Карел Земан черпал из научно-фантастических книг. Это подтверждают фильмы «Тайна острова Бэк-Кап» и «Украденный дирижабль», опирающиеся на произведения Жюля Верна.
Изобретатель и новатор
Необычных эффектов Карел Земан в своих фильмах добивался, например, используя технику «разделения кадра», рассказывает Катержина Кутанова из пражского Музея Карела Земана.
— Раньше не существовало цифровых видеокамер и приходилось использовать аппаратуру, записывающую одну конкретную ситуацию на одно окошко. Карел Земан решил затемнить половину этого окошка, снять сцену с реальными актерами (например, детей, плывущих в лодке по реке), а потом вернуться на кадр назад и записать вторую половину окошка, куда он мог поместить, скажем, марионеток. В итоге, после соединения обеих частей, возникала иллюзия, будто бы дети уплывают от динозавра... Еще одна любопытная техника — «дорисовывание».
В фильме «Тайна острова Бэк-Кап» режиссер ею пользовался довольно часто: путем нанесения изображения гор или фрагментов дворца на поверхность картонных досок и размещения их на сцене перед актерами он, можно сказать, видоизменял реальность. При последующем просмотре пленки создавалось впечатление, что люди и вправду находятся во дворце, или же под горами.
Преемник Жоржа Мельеса
Говорит Михаэла Мертова из Национального киноархива: Карел Земан часто ссылается на творчество французского творца трюкового кино Жоржа Мельеса. Причем, как мне кажется, он не только вдохновлялся, но и использовал некоторые технические ухищрения Жоржа Мельеса.
Однако всегда это было творчески переработано и воплощено с учетом технических и технологических возможностей времени чехословацкого режиссера. Карел Земан создал собственную методику.
В 1961 году Карела Земана завершает свой третий успешнейший полнометражный фильм «Барон Мюнхгаузен», который многие считают лучшей картиной, где проявляется зрелость режиссера.
В этом случае Карел Земан вдохновился работами французского графика Поля Гюстава Доре.
В последующие годы Карел Земан снял еще три полнометражных картины: историю двух солдат, воевавших в период Тридцатилетней войны - «Хроника шута» (1964), а также еще два фильма по произведениям Жюля Верна «Похищенный дирижабль» (1967) и «На комете» (1970).
Самая замечательная профессия — сказочник
В 1970-х режиссер возвращается к созданию мультфильмов.
С 1972 по 1974 снимается «Тысяча и одна ночь» (1972—1974), а в 1977 году на экраны выходит «Крабат — ученик колдуна».
Последним фильмом режиссера Карела Земана стала «Сказка о Гонзике и Марженке», завершенный в 1980-м, когда мастер праздновал свое 70-летие.
В этом году мастер предоставил интервью «Чехословацкому Радио», которое хранится в звуковом архиве.
«У меня самая замечательная профессия, какая только может существовать — я рассказываю сказки. Я рисую героев, придумываю для них историю, а потом мы пытаемся их «научить» двигаться. Когда мы все к концу недели собираемся в съемочном павильоне, то вдруг воочию убеждаемся, что все придуманное на экране действительно оживает. Это тебя наполняет радостью, точно также, как и удачный рисунок. А мы, вдобавок, вселяем в этот рисунок жизнь, движение», — говорил Карел Земан.
Верными друзьями мастера и соавторами работ, кроме известного композитора Зденека Лишки, были также мультипликатор Арношт Купчик и продюсер Карел Гудечка.
Строгость и открытое сердце
Над последними фильмами вместе с мастером работала его дочь Людмила: Больше всего я работала с отцом во время съемок мультфильмов. Но начинала с художественной картины «Похищенный дирижабль» (1967). В качестве художника я с ним сотрудничала при создании мультфильма на мультфильме «Тысяча и одна ночь». Естественно, сотрудничество дочери с отцом было иногда трудным, но размышляли мы одинаково. Я папу очень любила. Он был очень гуманным — с открытым сердцем, но одновременно он был и очень строгим. Потом мы еще вместе создавали «Гонзика и Марженку», но позже обстановка в студии ухудшилась так сильно, что мы уже не могли там работать. Тогда мы и решили уехать в Канаду».
Канада для Людмилы Земан стала новым домом. О своем отце она написала несколько книг, а также поддержала создание в Праге «Музея Карела Земана», который открылся в 2012 году.
Неугасающий интерес
В мае прошлого года известная американская дистрибуторская фирма The Criterion Collection выпустила в свет альбом с тремя отреставрированными по цифровому методу картинами Карела Земана «Путешествие к началу времен», «Тайна острова Бэк-Кап» и «Барон Мюнхгаузен». Это еще одно подтверждение того, что интерес к творчеству чешского классика кинематографа не угасает.
Множество кинематографистов и зрителей удивляются, что в «доцифровой период» можно было снимать фильмы, которые создавал Карел Земан.
Как и книги Жюля Верна, притягивающие к себе внимание сменяющихся поколений читателей, я думаю, что и фильмы Карела Земана и дальше будут находить своих зрителей. Эти картины пробуждают фантазию, поэтому неважно, были ли они сняты на пленку или создавались в компьютере, — заключает киновед Михаэла Мертова.
