Чешские музыковеды досконально изучили биографии чешских музыкантов, которые прославились в Западной Европе. А вот музыкантам, композиторам и дирижёрам, чья музыкальная карьера сложилась в Российской империи, до сих пор уделялось мало внимания. Сегодня мы расскажем вам о чехе, которого даже язык не поворачивается назвать чешским музыкантом: настолько сильно его музыкальная карьера была связана с Россией. Эдуард Направник полвека руководил Мариинским театром, и все силы положил на популяризацию русской оперы.
Эдуард Направник
150 лет назад в Россию приехал гражданин Австро-Венгрии – Чехия тогда еще являлась частью Австрийской империи, Эдуард Направник. Молодой, но подающий большие надежды музыкант не догадывался, что Россия станет его второй родиной. Рассказывает Вячеслав Гроховский-младший, автор книги «Чешские музыканты на Руси» и сын ныне покойного композитора Вячеслава Гроховского, организовавшего в Чехии музыкальный фестиваль им. Направника:
«У него было два приглашения: одно из Франкфурта, а второе от князя Юсупова – возглавить его оркестр, состоявший из крепостных музыкантов. Как потом Направник писал в своих воспоминаниях, он даже не мог объяснить, почему он решил поехать в Санкт-Петербург. Видимо, сказался интерес ко всему славянскому, к России. Ну, и в России он бы получил больше денег за свою работу. В России тогда не было систематического музыкального образования, к которому мы привыкли, поэтому музыкантов туда заманивали за большие деньги, как сейчас спортсменов. Направник приехал молодым, ему был 21 год, оркестр под его руководством разучивал модный тогда репертуар. Это, в общем-то, была музыка для еды. Тогда же эстрадной музыки не было, все было уперто в классику. Направника очень не порадовало, как относились тогда к музыкантам в России. Это были люди четвертого сорта. Бывали случаи, что после концертов и раутов музыкантов заставляли вывернуть карманы – не прихватил ли кто серебряную ложечку. Направника это тяготило, что в Европе он привык по-другому».
Помимо работы у Юсупова, Направник подрабатывал фортепьянными уроками в богатых семьях. Пианистом он был прекрасным, что подтверждает сложность фортепьянных партий во многих написанных им произведениях. И это сыграло решающую роль в его судьбе. Однажды Направник отправился в Мариинский театр на оперу «Руслан и Людмила», и что там произошло, рассказывает Вячеслав Гроховский-младший.
Эдуард Направник
«Так получилось, что Направник свел знакомство с концертмейстером скрипок в Мариинском театре Иваном Пиккелем и приходил на все репетиции. Направник был на каждом представлении оперы «Руслан и Людмила», она так ему понравилась, что он решил, что когда-нибудь обязательно ее продирижирует. В Мариинском театре музыканты тогда могли себе позволить не прийти на спектакль: у них были настолько мизерные оклады, что они могли забыть прийти на спектакль. И вот Направник сидел в партере и думал, что сейчас будет наслаждаться оперой. И вдруг что такое – нет пианиста. Дирижировал тогда отец известного композитора Лядова, он был в замешательстве, как же играть без рояля. Но выручил Пиккель, который указал на Направника как на человека, прекрасно читающего с листа и знавшего музыку. Он сел и прекрасно все сыграл без репетиции. Так Направника взяли на заметку. Ему было очень сложно начинать в Мариинском. В первый год работы помощником дирижёра он не получал денег за свою работу. Надо сказать, что он занимался работой Лядова, который болел традиционной русской болезнью. Направник частенько его подменял. Удивительно, но иностранец-дирижёр всю жизнь старался, чтобы в театре исполнялось как можно больше музыки русских композиторов. Он даже писал, что если ему на выбор дадут поставить две оперы – одну зарубежную и одну малоизвестного русского композитора, то он выберет русскую. Он хотел, чтобы в Мариинском театре исполнялась, прежде всего, русская музыка. Русской опере тогда было тянуться и тянуться до итальянской. Итальянская опера была недостижима в плане организации и финансирования. Министр двора давал огромные средства на приглашение итальянских певцов. А для Мариинского театра даже не нашлось подходящего зала. Нынешнее здание взяли, потому что другого ничего не было, в нем раньше размещался цирк. Настолько сильной была при дворе неприязнь к русскому музыкальному искусству».
Главным дирижёром Мариинского театра Направник становится в 1869 году и остается на этом посту 51 год! В театре при новом дирижёре происходят огромные перемены. В то время Направника уже величают на русский манер Эдуардом Францевичем (в отчество ловко превратили его второе имя – Франтишек, или Франц).
Э. Направник на карикатуре П. Робера
«Направник поступил совершенно потрясающим образом: при подписании контракта с дирекцией он поставил условие – поднять музыкантам зарплаты. Ведь до сих пор музыканты зарабатывали как могли, играли на похоронах и на свадьбах, приходили на концерты все в мыле, играли невпопад. Было даже под вопросом – останется ли Направник дирижёром, потому что он посягнул на святое – на финансы. То есть первое, что наш герой сделал – подвел материальную базу. Он также первым ввел конкурс в оркестр. Раньше набирались люди с улицы: «Хочешь поиграть в Мариинском театре? Ну, пошли сыграем». При Направнике все стало по-другому. А еще он требовал, чтобы все приходили вовремя на репетицию. Про него даже ходили анекдоты: в партитуре музыканты писали время, когда будет сыграно то или иное место. Он был настолько пунктуальным, что можно было рассчитать, когда будет сыгран тот или иной кусок. При нем никто не позволял себе опаздывать. Со всеми музыкантами он был очень любезен. Но если его требования не выполнялись, после репетиции он вызывал музыканта к себе и просил позаниматься. А если и после этого музыкант играл плохо, он сам с ним занимался до репетиций. И музыканты это ценили».
Невероятно, но факт: именно благодаря усилиям дирижёра-иностранца уровень русской дирижёрской школы поднялся невероятно, а оркестр Маринки стал одним из лучших в мире. Эдуарду Направнику приписывают и одно интересное первенство:
Оригинальная почтовая марка СССР 150 лет со дня рождения дирижeра Эдуарда Направника. 1989 г.
«Направник стал первым в России дирижировать спиной к публике. До этого музыканты видели только спину дирижёра, что лишало их возможности следить за мимикой дирижёра. Еще он организовал, например, кассу взаимопомощи в театре для певцов в хоре. Ведь на хор долгое время не давали денег, говорили, что это неважно. Направник настоял, выбил, чтобы и на хор выделяли деньги. Этот коллектив он практически создавал с нуля. Направник находился во главе театра до 1895-1896 годов. Тогда и царь поменялся, Николай II больше любил балет. А вот его предшественник Александр III очень любил оперу, особенно русскую».
О том, каким уважением чех пользовался в российской музыкальной среде, свидетельствует тот факт, что дочь Глинки вручила Направнику дирижёрскую палочку своего отца.
«На ней было написано четверостишие из «Руслана и Людмилы, очень красивая палочка с головой Бетховена. Эту палочку она преподнесла Направнику на 20-летие его работы в Мариинском театре».
