Интереснее начинавшие в чистом поле
Мы не раз встречались с киноведом и доцентом Философского факультета Карлова университета Галиной Копаневой, чтобы побеседовать с нею о выборе фильмов в рамках смотров российского кино, которые ежегодно приходят в Весели-на-Мораве, или чтобы узнать ее мнение на некоторые новые фильмы, среди которых была, например, документальная кинокартина Милослава Шмидмайера о чешском режиссера Mилоше Формане. Сегодня мы обратимся к кинокритику за советом.
«Ну, знаете, не от меня все это зависит…».
- Тем не менее, чтобы зрители могли ориентироваться в том, что создается в России, потому что чехам, конечно, гораздо сложнее в этом разобраться, все-таки масштабы создания фильмов там иные, чем в Чехии.
«Конечно, не все картины достойны показа за границей, но ежегодно десять картин очень приличного уровня, которые приглашают на международные фестивали и эти картины отнюдь не остаются там без откликов, а то и без призов. Вот я думаю, что было бы неплохо именно эти картины, которые получают призы в Венеции, в Берлине или в Каннах, показывать на чехословацких экранах. Прокат - это очень сложное дело, и тут нужен какой-то интерес, но, думаю, что нужно и более активное предложение со стороны российских продюсеров, проявлять более активно заинтересованность, чтобы эти картины выходили на заграничные экраны.
Бывают такие редкие показы, устраиваются недели, обычно это происходит в столицах или крупных городах и до зрителей всей республики, конечно, это кино не доходит. Есть, конечно, такие попытки, - в некоторых странах устраиваются такие праздники, Неделя нового российского кино, - знаю, что в Польше, знаю, что в Венгрии, знаю, что в Болгарии. Во всех этих странах есть и свои фестивали, куда приглашают русское кино, но, конечно, это затрагивает очень ограниченное количество зрителей. Кинематографисты и все те, кто приходят и смотрят, и сравнивают со своей национальной продукцией то, что происходит в российском кино, убеждаются - оно не пользуется плохой славой».
«Еще нужно сказать, что в отличие от многих других кинематографий в российском кино продолжается линия, которую мы когда-то называли авторское кино», арт-хаус. Это свидетельствует о том, что у этих художников есть какая-то финансовая поддержка и заинтересованность местных властей, представленных министерством культуры, и вот этот факт, допустим, чехам можно только позавидовать, потому что в чешском кино снимаются картины, прежде всего, в расчете на очень удачную прокатную судьбу, и это значит, что арт-хаус или авторское кино не слишком снимают…»
- Не лелеют …
«Потому что оно не слишком доходно».
- Вскоре не чешские экраны выйдет продолжение картины Михалкова 1994 года «Утомленные солнцем-2». Этот фильм, судя по многочисленным Интернет-дискуссиям, у многих российских зрителей вызвал реакцию даже смешливую. Что Вы сказали бы в качестве напутствия чешским зрителям, которые отправятся на премьеру этого фильма в Чехии?
«Ну, я не знаю, дело в том, что я смотрела, но там не вышло еще на экраны продолжение. Будет еще картина «Цитадель», и пока выносить какое-то суждение преждевременно, потому что в первой части, которая выходит на экран, только обозначено начало военных судеб героев, а в следующей части все это будет завершено, и только там всплывет основная идея, с которой Михалков приступал к этой картине. Так что подождем, увидим.
Мои коллеги, которые смотрели в Карловых Варах на фестивале эту первую часть, пока тоже не выносят суждений и ценят то, чем Михалков как режиссер силен – темпераментом, очень хорошими актерскими работами и умением воссоздать какую-то очень динамичную атмосферу, -очень темпераментно показаны фрагменты начала Великой Отечественной войны. Картина начинается с молниеносного нападения, когда все это воспринималось в каком-то хаосе абсолютной растерянности – вот эта атмосфера трагическая, она передана. Дальнейший ход войны будет во второй части, и там посмотрим».
«Я опять скажу более-менее в таком общем плане.
Очень приятно, что в чешском кино в последние годы приходит совершенно новое молодое поколение, которое приступает к работе без какой-то необходимости искать свои корни в прошлом, в них нет той растерянности, свойственной режиссерам, которые в начале 90-х лет начинали. То есть, это были ребята, воспитанные еще во времена социализма, и у них происходили поиски совершенно нового взгляда и на прошлое, и на современность. Для меня сейчас более интересны те, которые начинали как будто в чистом поле и исходят сами из себя. Очень любопытно, хотя мне трудно со всем этом соглашаться, когда они обращаются к прошлому времени и пытаются как-то по-своему осмыслить то, что происходило в какие-то определенные исторические этапы.
В основном, чешское кино и даже эта молодежь работает на зрительский отклик и избирает жанр мелодрамы и комедии, которые чешской публике очень нравятся и которая их работу поддерживает посещаемостью. Такие проявления авторского кино очень редки. Скорее, можно назвать мейнстрим, где они пытаются работать на актера и в то же самое время не представлять из себя не интеллигентных глупых людей, и в эти жанры впаивать какую-то идею».
