Архитектура соцреализма – жесткие грани эпохи
«Я готов отдать свое месячное жалованье тому, кто мне объяснит, что такое соцреализм в архитектуре!» – эту фразу приписывают творцу неорусского стиля Алексею Щусеву, ставшему классиком советской эпохи и построившему Мавзолей Ленина. Перед чешскими архитекторами, выросшими на традициях европейского модернизма, этот вопрос встал вплотную в феврале 1948 года – 70 лет назад к власти в стране пришла компартия.
«В архитектуре этот стиль называли "сорелой" – большинство архитекторов его просто терпеть не могли. Это пришло из Советского Союза – всем вдруг предписали отказаться от современной архитектуры и вместо этого строить здания в некоем псевдоисторическом стиле»,– объясняет архитектор Зденек Лукеш. Помпезность и эклектизм соцреализма 1950-х, в котел которого советские архитекторы бросали все – от барокко до ар-деко, – проявлялся и в декоре, который должен был подчеркивать величие достижений государства рабочих и крестьян.
Социалистический строй привнес в жизнь чехословацких архитекторов еще одну новинку – в обязательном порядке они должны были поступать на работу в так называемые проектные институты. Свободное и самостоятельное творчество вдруг стало недостижимой мечтой.
«Некоторые частные работы они делать могли, но это касалось только каких-то мелких заказов, таких как проектирование интерьеров, выставок и т.д. Единственной возможностью строить здания было поступление на работу в эти проектные институты, что, конечно, ограничивало свободу художественного творчества».
Разумеется, среди чехословацких архитекторов появились и те, кто был готов выражать свою лояльность новому режиму, приняв соцреализм. Они начали следить за «чистотой» работ своих собратьев по цеху, выискивая, не использует ли кто-то «неправильные стили», например, попавший в ЧССР под запрет функционализм.
Упомянутый Иржи Крога (1893–1974) в межвоенные годы жил жизнью пражской богемы, захаживал в кабаре «Монмартр», стал членом знакового модернистского Общества художников «Манес» (SVU Mánes), работал с дизайнерами из союза «Артель». В 1938 г. он примкнул к художественной группе, пропагандировавшей модернистское начало в искусстве Советского Союза. Туда же входил знаменитый теоретик авангардизма Карел Тейге, художники Иржи Штырский и Тойен, лингвист Роман Якобсон – все они выступали против сталинского реализма в искусстве.
В годы протектората за свои прокоммунистические взгляды Иржи Крога попал в гестапо, прошел Дахау и Бухенвальд, откуда его в 1940 г., уже совершенно больного, смог вызволить Красный Крест.
После 1948 г. началась карьера Кроги как архитектора соцреализма – он получил звание «народного художника», а его ателье MANU проектировало жилые кварталы и интерьеры пропагандистских выставок и инсталляций, в число которых вошло не только оформление зала IX съезда компартии ЧССР, но даже траурное убранство Пражского Града в связи с кончиной Клемента Готвальда.
Однако принять новые формы, диктуемые идеологией, могли далеко не все. «Эту напыщенную архитектуру соцреализма мы знаем, например, по застройке района Острава-Порубы. В Словакии появилась Нова Губница, в Праге – гостиница «Интернационал». Я не хочу сказать, что все здания в стиле сорела были плохими – если их делали хорошие архитекторы, то возникали вполне приличные постройки. В качестве примера можно привести отель «Ялта» на Вацлавской площади, построенный по проекту архитектора Антонина Тензера. Однако большинство зданий создавалось в стиле, который был нам, по сути, навязан извне. Некоторые архитекторы, действительно, попали в тюрьмы, некоторые не могли работать по специальности, некоторых отправили на пенсию...»– напоминает Зденек Лукеш.
