Сила хрупкости. Мятежная Фрида в объективе фотографов
Фрида Кало (1907–1954), которую в лицо знает, пожалуй, каждый — на автопортретах в глаза бросаются ее характерные густые брови, нимб тяжелой косы вокруг головы и подразумеваемые усы, ушла из жизни рано, в 47 лет. Крупнейшая мексиканская художница XX века была близка к сюрреализму, к идеалам коммунистической революции и стала женой муралиста Диего Риверы — еще одно значимое явление мексиканского изобразительного искусства XX века. А также — последней любовью Льва Троцкого, покоренного магнетизмом Фриды с первых мгновений знакомства. Она также питала пристрастие к фотографии, о чем свидетельствует проходящая в Праге выставка «Фрида Кало. Ее фотографии».
Следуя своему сердцу и интуиции. Ссылки на полиаморию
Ее отец и дед были профессиональными фотографами, и сама она возвела фотографии в ранг артефактов более высокого порядка. На пражской выставке представлено 241 изображение из архива художницы, более полувека скрытого от чужих глаз в ее ванной комнате...
Это часть коллекции из приблизительно шести тысяч изображений, хранящихся в доме-музее культовой мексиканской художницы La Casa Azur («Голубой дом»), самом богемном районе Мехико, где Фрида с мужем прожили много лет. Фотографии, сделанные ее отцом Гильермо Кало и самой Фридой — самые ранние из них переносят в 80-е годы XIX века, а также работы авангардиста Ман Рэя, классика фотографии Эдварда Уэстона, пионера уличной фотографии Анри Картье-Брессона и других ее друзей.
— Эта экспозиция отличается от других традиционных выставок, связанных с именем Фриды Кало, которые можно было видеть в Вене или в Париже десять лет назад. Многообразие фотодокументов помогает составить представление о ее картинах. Потому что по некоторым деталям можно понять, в какие моменты художница опиралась на фотографии, а где она обратилась к своему воображению. Выставка привлекает тем, что посредством этих изображений документируется все, что связано с деятельностью Фриды. Мы также находим ссылки на тогдашнюю политическую сцену и на интимные моменты. Такие как, например, феномен полиамории (системы этических взглядов на любовь, допускающей возможность существования множественных любовных отношений у одного человека с несколькими людьми одновременно, с согласия всех участников этих отношений). На некоторых фотографиях можно усмотреть и отражение ее работ,
— указывает в интервью Radio Prague Int. искусствовед и профессор Павел Штепанек, который является популяризотором мексиканского искусства в Чехии.
«Ибо время,столкнувшись с памятью, узнает о своем бесправии», И. Бродский
Фрида Кало и вечный спутник ее жизни Диего Ривера были страстными фотографами, что дало возникнуть фотографиям в ходе поездок этой творческой четы, а также запечатлеть их близких и друзей. Среди них оказались художник Давид Альфаро Сикейрос, сюрреалист Андре Бретон и не в последнюю очередь революционер-изгнанник, один из основателей и идеологов Коминтерна, Лейба Давидович Бронштейн — Лев Троцкий. Фрида и ее супруг были членами Мексиканской коммунистической партии, и она поддержала Риверу, когда он решил добиваться получения нового пристанища для Троцкого. Стараниями Риверы президент Мексики Ласаро Карденас предоствил бывшему наркому по военным и морским делам политическое убежище.
С 58-летним Троцким у Фриды, а ей было тогда тридцать, случился непродолжительный роман. Она, возможно и вынужденно, отвечала на бесчисленные измены Диего, «второй катастрофы ее жизни», своими любовными историями... Тем не менее, Ривера и Фрида в 1940 году, примерно три года после этого адюльтера, оказались среди заподозренных в причастности к смерти знаменитого революционера, убитого Рамоном Меркадером, но им удалось доказать свою невиновность.
В роли фотографа и коллекционера фотографий
Фотографии из личного архива Фриды были обнаружены только через полвека после ее смерти и впервые выставлены в 2007 году. Из шести тысяч для выставки была отобрано без малого двести пятьдесят.
Фрида собирала дагерротипы и открытки XIX века. Она вписывала в фотографии посвящения и вообще относилась к ним так, как если бы они были ее работами — вторгалась в их пространство с помощью кисти и карандаша. Во многих случаях они также служили чем-то вроде микроскопа, позволявшего ей, видимо, уловить состояние собственной мятежной и ранимой души, наделенной способностью столь отчаянно любить ... Вырезала из фотографий детали — на некоторых зияют внушительные дыры, как дверные проемы в другую реальность: из общей картинки, возможно, выпал Ривера или сама Фрида. Когда супруги ссорились, а бурные выяснения отношений происходили у них в течение многих лет почти ежедневно, они порой просто вырезали друг друга из совместной фотографии.
«Надеюсь, что уход будет удачным, и я больше не вернусь»
В 6 лет она перенесла полиомиелит, вследствие чего и осталась пожизненная хромота. В 1925-м году на перекрестке у рынка Сан-Хуан в Мехико в автобус, в котором ехала 18-летняя Фрида, врезался трамвай. Чудовищная авария обернется для нее переломами костей, повреждением внутренних органов и позвоночника, позже обреченного на стальной корсет. А пока она на два года прикована к ортопедической постели, берется за кисти, раскрывая свои переживания через холст. Боль будет с годами умножаться, как и усилия на пути ее преодоления, взлеты творческого духа и падения. И мечта о маленьком Диегито из-за перенесенных травм станет недостижимой... Последняя запись, которую она оставила в своем дневнике, говорит о многом: «Надеюсь, что уход будет удачным, и я больше не вернусь».
Монохром, вобравший в себя цвета трудной судьбы
На выставке показаны этнографические изображения, фотодокументы, проясняющие суть духовного измерения мексиканского общества и культуры, тесно связанного с феноменом смерти. Некоторые фотографии — к их числу относится изображение мертвого мальчика — стали мощными импульсами, вдохновившими легендарную художницу-инвалида на написание картин. Иные послужили оригинальными подарками для ее друзей, стали данью уважения, проявленного к предкам семейства либо предметом исследования себя самой. Все они выполнены в черно-белом и отличаются небольшим форматом.
Наличие в своем арсенале множества автопортретов, в том числе замаскированных, составлявших почти треть из примерно 140 ее картин, Фрида объясняла тем, что она одинока и знает себя лучше, чем кого-либо другого. Oнa создала в общей сложности свыше 140 живописных произведений. Многие уничтожала, не удовлетворенная написанным.
Выставка в Национальной галерее Праги, в Доме у Каменного колокола не стремится втиснуть в хронологические рамки картину яркой, насыщенной и драматичной жизни этой знаковой фигуры 20-х годов минувшего века. В шести тематических разделах показаны изображения, отсылающие к ее творческим импульсам, корням, родине и особенностям эпохи, в которой она жила и творила. Это коллаж, который раскрывает новые подробности ее трудной судьбы: семейное окружение, солнечные блики в объятьях «Голубого дома» в Койоакане, где она родилась, жила и умерла.
Фрида оказалась в объективе ряда известных фотографов. Некоторые из них также стали ее любовниками. Портрет, обнаженная натура, натюрморт, интерьер и экстерьер, абстрактная и образная фотография. Помимо родителей, мы видим на фотографиях Риверу, любовников и любовниц Фриды. Ее саму в больнице, после травмы, последствия которой преследовали ее всю жизнь.
А еще революционных идолов художницы: Ленина, Сталина, и «Льва революции» Троцкого, нашедшего утешение в ее доме и объятиях. Святыни майя или группу людей в противогазах с хоботами – за ними изображение бомбы. Эти интересные работы принадлежат таким знаменитостям, как Брассай, Ман Рэй, коммунистка Тина Модотти, которую обвиняли в убийстве мексиканского президента – она, к слову, позировала Ривере и помогала ему в работе, Эдвард Уэстон или Мануэль Альварес Браво. Художница хорошо знала их, они были друзьями; авангардисты левого толка разных стран поддерживали тесные связи.
Как описала Кристина Буррус в книге Viva la Frida!, Фрида восхищалась образом Модотти: «Красавица Тина, итальянка по происхождению и бунтарь по призванию, стала для Фриды идеалом женщины: она свободна в своих взглядах и выборе партнеров, честна с собой и окружающими, посвящает свое искусство народу».
В Чехии о творчестве Фриды узнали после ее смерти
Прямой связи между Фридой при ее жизни и Чехословакией не прослеживается, однако Диего Ривера побывал в Праге и даже принимал участие в выставке с чешскими кубистами в 1913 году. Произведения Фриды не стали и частью крупных выставок мексиканского искусства, которые экспонировались в Праге в прошлом веке, в том числе такой как «Три тысячи лет мексиканского искусства» 1976 года. Поэтому для большинства представителей чешской общественности ее имя долгое время оставалось неизвестным. По словам профессора Штепанека, большинство чехословаков узнали о существовании выдающейся мексиканской художницы, искавшей свое место в мужской творческой среде, лишь после ее смерти, благодаря атташе чехословацкой культуры в Мексике Норберту Фриду.
— Норберт Фрид написал очень интересный некролог, когда Фрида умерла в 1954 году. В некрологе он высказал предположение, что интерес к ее творчеству будет расти. Тогда мало кто понимал это, потому что границы были закрыты, и не все могли увидеть ее работы в Мексике, как это удалось в то время Фриду.
Профессор Павел Штепанек не усматривает прямого влияния работ Фриды на современных чешских художников, однако полагает, что ее жизнь и творчество, несомненно, оставили след в более широкой отечественной художественной среде.
— Я бы не сказал, что ее творчество возымело влияние на чешских художников, возможно, за исключением лишь нескольких недавно созданных плакатов. Но считаю очень важным обстоятельством, что уже десять лет назад трагедия жизни — назовем ее так, художницы начала оживать в различных чешских постановках и на самых разных театральных сценах: в Злине, Оломоуце и в Праге. Образ Фриды в данном случае в большей степени повлиял на творческую фантазию, связанную со сценическим искусством, нежели на воображение художников.
Билеты на все комментированные сопроводительные программы, организованные в рамках пражской выставки, с самого начала были безнадежно распроданы.
Выставка, раскрывающая многие стороны личности Фриды Кало, чья история жизни была экранизирована также в фильме 2002 года с Сальмой Хайек в главной роли, продлится до 16 января 2022 года.