О «Великом немом» и о первых мультфильмах
В сегодняшней рубрике мы вновь заглянем в архив Чешского радио, где хранится множество звуковых свидетельств «дней давно минувших», но весьма занимательных. Сегодня почти каждый DVD-диск с фильмом содержит дополнительный материал, рассказывающий о том, как картина снималась. Актеры рассказывают о трудностях и неожиданностях, а мастера трюков частично разоблачают секреты создания у зрителей ощущение реальности. По телевидению часто показывают фильмы о фильмах. Сегодня зрителей стараются удивить секретами компьютерных трюков. А на заре киноискусства любопытство вызывали даже самые элементарные подробности кино-кухни. Но рассказы о съемках не только вызывали восторг у слушателей, но доставляли огромное удовольствие самим актерам.
«Как люди приходят в кино? Путей очень много. Я попала в кино от части случайно, а от части из любопытства, прямо с театральных подмостков. Несмотря на то, что фильм для нас тогда был огромной новинкой, мы на него смотрели, как на один из видов театра, при этом весьма несовершенный, с очень туманным будущим.
Я начинала с самого начала. Когда-то в театральном дворе поставили три кулисы, среди них одно окно, одни двери, принесли стол и стулья, ковер постелили прямо на брущатку. Мы, артисты, переоделись и загримировались, отрепетировали, кто, откуда войдет и что скажет, и дальше ждали. Ждали солнышко. Солнце тогда было всему господином. Даже сцены, которые проходили, например, в салоне, снимались на природе».
Вспоминала в 1939 году легенда чехословацкого кино Антоние Недошинская, прославившаяся десятками комедийных, в основном «материнских» ролей.
«Помню, что в моем первом фильме, который назывался «Золотое сердце», была сцена, где я жду мужа, который не возвращается. Разгневанная я подхожу к окну, высматриваю мужа, разговариваю про себя, или как у нас называют «говорю ветру». При этом я действительно говорила ветру. Потому, что кроме солнышка, которое нам в тот день весьма помогало, дул страшный ветер. Ветер колыхал занавесками, тряпочными стенами комнаты, дверями, скатертью и моей юбкой. Выглядело, как будто вместе со мной сердится целый свет».
Однажды, во время съемок комедии «На даче» вся съемочная группа с самого утра ждала появления «упрямого» солнца. В этот день светило буквально играло с режиссером, актерами и оператором в прятки. Постепенно всеми овладевало нетерпение. К полудню не удалось снять ни одного кадра.
«Молодые актрисы уже в пятый раз красят губы, потому что во время ожидания там-сям чем-нибудь, да и закусишь. Хмурый режиссер молит небо, но ни уговоры, ни проклятия не помогают. Наконец было сказано: «Идите обедать!» Мы послушно ушли, расположились в открытом ресторане в пяти минутах от площадки. Я снимаю перчатки, откладываю зонтик и клетку с канарейкой, которая мне служила реквизитом. Но, как только принесли суп, раздается: «На площадку! Поехали! Солнце вышло!»
«Я быстро надеваю перчатки, конечно, левую перчатку на правую руку и наоборот, бегу к съемочной площадке - с клеткой, но без зонтика. Опомнилась только в середине пути. Возвращаюсь, хватаю зонтик, запыхавшись, прибегаю на место, встаю на место улыбаюсь и готовлюсь сказать первую фразу, обращенную к птичке: «Вот мы и на месте!». Смотрю на клетку, и ужас охватывает меня, канарейки нет. Наверное, в спешке открылась дверца и птичка улетела. К счастью, сцену снимали издалека, и никто на экране не заметил, что вместо птички на жердочке болталась моя перчатка, которую я туда повесила, спасая ситуацию».
«Когда я был молод, не существовало никаких специальных учебных заведений. Если сегодня кто-то хочет стать оператором, режиссером или актером - может идти в соответствующую школу. У каждого есть соответствующая подготовка. Все мои коллеги закончили художественно-промышленное училище, потом кино-факультет и пришли к нам. В то время, когда начинал я, то закончил художественно-промышленное и работал в качестве графика - делал рекламу».
«Я начал работать в одном ателье, где заинтересовались созданием первых рекламных фильмов. Мы начали этим заниматься, абсолютно ничего не зная. В то время была придумана рисованная фигурка кота Феликса из американского мультфильма. Мы договорились с одним киномехаником, и он выстриг для нас полметра из этого фильма. Вот на этом куске пленки мы и учились. Внимательно изучали и пробовали рисовать. Прежде чем нам удалось разобраться, прошло множество времени. Но только через огромное количество ошибок нам удалось чему-то научиться».
«Меня так это заинтересовало, что во Франции я купил себе кинокамеру формата 9,5. Такой формат уже сегодня не существует. И с этой камерой я делал разные эксперименты. Она была очень простая, приходила в движение при помощи рукоятки. На один оборот можно было снять один кадр. Лучше всего с ней было снимать куклы. Именно так я снял несколько фильмов, а друзья помогли проявить пленку. Когда я оказался в городе Злин, то кому-то показал свои фильмы и меня пригласили работать в одно ателье. Мой первый фильм назывался «Рождественский сон». Маленькая девочка под Рождество получила много подарков и идет спать. В это время игрушки оживают. Тяпочная кукла играла на фортепиано. В свое время это был новый фильм, получивший призы. Это был первый комбинированный фильм, где сочетались два вида съемок. В нем играли и живые актеры и куклы. Это был наш первый фильм после 1945 года».
