Оскароносный Иржи Менцель: о фильмах, зрителях и периоде нормализации
В этом году исполнилось пятьдесят лет с момента вручения премии Оскар чешскому режиссеру Иржи Менцелю. А это, бесспорно, достойный повод вспомнить о фильме, по праву вошедшему в золотой фонд мирового кинематографа.
«Каждый режиссер снимает кино в соответствии с собственным характером и темпераментом. И, разумеется, часто в прокат выходят фильмы злые или просто несчастные, недовольные окружающим миром. Но надо помнить, что в кино ходят самые разные люди, и я никогда не хотел зрителей расстроить или наскучить им, я хотел, чтобы люди смогли найти в себе что-то хорошее и доброе»,
Именно в этот период чехословацкий кинематограф покорял мир: премию «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке» в 1966 году получила картина «Магазин на площади» (Obchod na korze) Яна Кадара, а в 1968-м — «Поезда под пристальным наблюдением» (Ostře sledované vlaky) Иржи Менцеля. В 1969 году на эту премию был номинирован фильм «Бал пожарных» (Hoří, má panenko) Милоша Формана, но его обошла киноэпопея Федора Бондарчука «Война и мир». Тогда всем казалось, что чехословацкий кинематограф находится на пике своего развития, а режиссеров ждет множество международных наград и премий. Но потом начался период нормализации.
Ввод войск стран Варшавского договора в Чехословакию в августе 1968 года положил конец инакомыслию, свободе творчества и авторскому кинематографу. Многие молодые режиссеры покинули страну: Милош Форман и Иван Пассер уехали строить карьеру в Америку, Войтех Ясны — в Австрию. Те же, кто остался в Чехословакии, подверглись политическому давлению и долгие годы не могли снимать фильмы.
«Мне еще многое надо было сказать»
Однако новое начальство киностудии Баррандов разговору режиссера со зрителем активно препятствовало, а кроме того требовало, чтобы Иржи Менцель официально отказался от американской награды. Этого Менцель делать не стал, но был вынужден пойти на компромисс с киностудией и собственной совестью и снять патриотическое кино о «правильных людях» в духе социалистического реализма – «Кто ищет золотое дно» (Kdo hledá zlaté dno). Позже он прокомментировал эту ситуацию.
«Несколько лет я вообще не мог работать. И, конечно же, меня это злило. Но еще большее негодование у меня вызывали фильмы, снятые в тот период. Работы режиссера Балика, Секвенца, всех тех ребят. Мне это казалось нечестным и несправедливым. В результате мне предложили новый проект. И хотя теперь многие меня попрекают за эту картину – «Кто ищет золотое дно», называя ее политизированной, но, все же, я рад, что мог снять этот фильм».
К наиболее известным его работам относятся картины «На хуторе у леса» (Na samotě u lesa); «Деревенька моя центральная» (Vesničko má středisková; номинация на «Оскар», приз экуменического жюри и специальная премия Монреальского МКФ), «Конец старых времен» (Konec starých časů; премия за лучшую режиссуру на Монреальском МКФ), «Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина» (Život a neobyčejná dobrodružství vojáka Ivana Čonkina; золотая медаль президента итальянского сената на Венецианском МКФ) и «Я обслуживал английского короля» (Obsluhoval jsem anglického krále; премия ФИПРЕССИ Берлинского МКФ).
