Предыстория кинодекрета президента Бенеша
Чехословацкий президент Эдвард Бенеш вошел в историю Европы, прежде всего, благодаря своим декретам, определявшим послевоенное устройство Чехословакии. Самые известные декреты закрепляли изгнание и конфискацию имущества граждан Чехословакии немецкой и венгерской национальностей. Но мы сегодня поговорим о другом, тоже достаточно важном декрете Бенеша, принятом в августе 1945 года. Он сводился к установлению полного государственного контроля над чехословацким кинематографом.
Рассказывает член Совета Госфонда ЧР по поддержке и развитию чешского кинематографа Тереза Цесаны Дворжакова.
В тридцатые годы Чехословакия уже пыталась ограничить ввоз в страну импортной кинопродукции, чтобы облегчить ситуацию для отечественных киностудий. В 1932 году была установлена квота, согласно которой, за каждый фильм, снятый в Чехословакии, его производитель мог ввезти в страну семь иностранных картин. В 1934 году ввели регистрационную систему: импортеры платили по 20 тысяч крон за каждый ввозимый фильм.
Но уже в тридцатые годы в чешскую кинематографическую почву попали первые семена национализации.
Но нацистам удалось сделать то, что не удавалось сделать самим чехам. Помимо того, что немцы приступили к «аризации» и германизации чешской кинопромышленности, они создали кинематографическую палату с обязательным членством – она называлась Чешскоморавский киноцентр, и путем расовых чисток и экспроприации имущества киностудий добились того, что из нескольких десятков кинокомпаний уцелело около пяти, то же самое произошло и с дистрибьюторскими фирмами. Из четырех киностудий устояли на ногах две. В распоряжении послевоенных правителей Чехословакии оказались все плоды работы их предшественников, говорит Тереза Цесаны Дворжакова.
И как же был решен вопрос с национализацией?
«О ней впервые задумались в 1938-1939 гг., но сам термин «национализация» пока не использовался, и не было решено, как этот шаг будет оформлен с точки зрения имущественных прав. О национализации много говорилось в Чехословацком, позднее Чешском кинообществе – объединении интеллектуалов, теоретиков и практиков, связанных с киноиндустрией. Эти люди собирались в клубе «Манес» и их лидером был чешский писатель и режиссер Владислав Ванчура. Говорят, что именно Ванчура первым использовал понятие «национализированный фильм». Это объединение действовало до 1942 года, пока его члены не были подвергнуты арестам, а некоторые, как сам Ванчура, казнены».
Но концепция национализации чешского кино приобретала все более четкие очертания. В группу, которая над ней работала, входили представители различных политических сил, коммунист в ее рядах был всего один. План был согласован с Лондоном и Москвой. Интересно, что свой план национализации подготовил незадолго до окончания войны и самый успешный киномагнат Чехословакии Милош Гавел, что, по мнению Терезы Цесаны Дворжаковой, свидетельствует о том, что эта идея к концу войны витала не только в радикальных, но практически во всех кругах чешского общества.
Строго же говоря, национализация чешского кино произошла еще до издания вышеупомянутого декрета президента Бенеша.
«Декрет президента республики был издан в августе 1945 года, но фактически к национализации кинематографа приступили уже в мае. В руки Революционного комитета работников кино переходило имущество, которое до этого экспроприировали нацисты».
«Имели место эксцессы, сведение счетов с коллаборантами из актерских кругов. Давать этому оценки сложно, когда живешь в другое время. Очевидно, что многие чешские кинозвезды сотрудничали с нацистами, и насколько тесным было сотрудничество, после войны никого не интересовало. Например, киномагнат Милош Гавел, о котором я уже упоминала, тоже был обвинен в коллаборации и вынужден был уйти из мира кино. С другой стороны, во время войны он не мог не поддерживать отношений с немцами – иначе бы его бизнес развалился. Никого не интересовало то, что он очень многим людям помог во время войны, спас их от фашистского террора. После войны преобладал черно-белый взгляд на эти вещи».
- Как отразилась национализация чешского кино на содержании картин, снимаемых после войны?
Наша собеседница убеждена, что декрет Бенеша стал результатом закономерного развития чешского кино.
«Я против того, чтобы давать характеристики произошедшему. Декрет, безусловно, принес за собой множество несправедливостей: многие люди и организации лишились своего имущества. С другой стороны, национализация кинематографии способствовала развитию жанров, которые бы в Чехословакии вряд ли появились в другой ситуации: мультипликационных фильмов, фильмов для детей и юношества, которые имели успех в мире и до сих пор хорошо покупаются за границей. Но опять же - переход кинопродукции в руки государства вылился в строгий контроль над кинематографией»,
- заключает киновед Тереза Цесаны Дворжакова.
Рубрика впервые вышла в эфир 24-го июля 2010 г.
