Форман не снимает посредственных фильмов

«Сама по себе цензура – не такое уж страшное зло. Самое большое зло, порождаемое цензурой – это самоцензура». «Жить в страхе очень скучно». Это опубликованные «Эсквайр» цитаты из «Правил жизни» Милоша Формана, которому 18 февраля исполняется 85 лет. В качестве кинорежиссера он дебютировал в Чехословакии в первой половине 1960-х, однако шедевры «Пролетая над гнездом кукушки», «Амадей» и «Вальмон», которые принесли ему мировую славу, были созданы режиссером и сценаристом чешского происхождения в США, куда он эмигрировал после вторжения войск стран Варшавского договора в Чехословакию в 1968 г.

Дельный работник в горизонтальном положении

Милош Форман|Фото: Tomáš Adamec, Český rozhlas

Чешско-американский кинорежиссер и сценарист удостоился ряда престижных наград, премий «Оскар» и высшей награды Гильдии американских режиссеров за выдающийся вклад в кинорежиссуру. Каким виделся стиль работы Милоша Формана его сотруднику и близкому другу, писателю Йозефу Шкворецкому? Автор «Инженера человеческих душ», «Танкового батальона» и ряда других вспоминал, что Форман в те дни, когда не был занят непосредственно съемкой, был самым ленивым человеком, которого он когда-либо знал. «Милош – очень дельный работник в горизонтальном положении. Много раз, когда я думал, что он работает над сюжетом, оказывалось, что на самом деле он спит. Когда он еще жил в Праге, он очень любил принимать гостей в кровати даже во второй половине дня. Свои сценарии Милош пишет медленнее всех режиссеров мира. Работа над сценарием фильма «Черный Петр» длилась год, над сценарием «Бала пожарных» Милош работал полтора года. Но как только начинается съемка, Обломов внезапно превращается в неутомимого работягу. Во время съемок Милош постепенно худел и зеленел. Уборщица в киностудии мне даже в конце съемок посоветовала, чтобы я обязательно отвел господина режиссера к врачу, так как у него наверняка язва желудка. Однако сразу после окончания съемок Милош выздоравливал», пишет Шкворецкий.

Велосипедный вояж на родину

О самом Милоше Формане было снято несколько документальных кинокартин. До 1989 года возникло несколько фильмов чешских режиссеров Яромира Иреша и Веры Хитиловой. Первый был предназначен для показа в Германии, второй – в Бельгии. Однако лишь после «бархатной» революции появилась чешская лента режиссера и друга Формана Милослава Шмидмайера, снятая в период студенчества последнего Drž se toho snu («Иди за этой мечтой») и рассказывающая о прославленном мастере его землякам. Она запечатлела путешествие Формана на велосипеде из Парижа на Карловарский международный кинофестиваль, ставшее неким символом его жизненных и творческих перипетий.

Изменения в личной и профессиональной жизни режиссера, произошедшие за 15 лет после упомянутого фильма, позже побудили Шмидмайера к съемкам новой киноленты Miloš Forman: Co tě nezabije… («Милош Форман: Что тебя не убьет...»), касающейся, помимо прочего, темы жизненных травм автора всемирно известных картин, осиротевшего во время Второй мировой войны. Картина, названием для которой послужила чешская пословица Co tě nezabije, to tě posílí («То, что тебя не погубит, даст тебе силу»), была завершена в 2009 году. Здесь Форман предстает не только как создатель самобытных работ, вырвавшийся за пределы национальных рамок, ставший неотъемлемой частью кинокультуры XX -XXI вв., но и как отец, стремящийся к духовному воссоединению с сыновьями-близнецами Петром и Матеем от второго брака, основавшими в Чехии авангардный «Театр братьев Форман». Кадры упомянутого фильма запечатлели приезд Милоша Формана из Америки в Чехию, уже с младшими его сыновьями – в его третьем браке, как и в предыдущем, родились близнецы.

Обстоятельства, выпавшие в годы детства Формана, заставили повзрослеть Милоша раньше времени, подчеркнул режиссер М. Шмидмайер. «Мальчиком потерявший в войну в концлагере сначала отца, а потом и мать, он должен был быстро возмужать, ему раньше сверстникoв пришлось позаботиться о себе. К тому же его еще исключили из престижной в те времена Подебрадской гимназии, что заставило Милоша найти в себе силу, чтобы идти дальше. Все плохое, приключившееся с ним, побуждало его к борьбе». Сравнивая чешский и американский периоды творчества режиссера, Милослав Шмидмайер в интервью «Радио Прага» отметил:

- Прежде всего, поменялось само время. В 1960–х г. публика видела разнородное творчество, люди очень часто ходили в кино. С начала 1970–х годов все изменилось – американская кинопродукция стала превалировать, и пробиться с каким-то другим фильмом в Европе стало намного сложнее. В Швеции показывают шведские и американские фильмы, во Франции – французские и американские фильмы… Очень редко к широкому зрителю в этих странах попадает голландское, испанское, русское, чешское кино. В Чехословакии акцент делали на правдивости фильма. В Америке нужно снимать глобальные истории и большие темы. Форману удалось приспособиться, переключиться, как никому другому.

«Форман не снимает не то что плохих фильмов, он даже «средних» не снимает, каждый – безукоризненен», - убежден Милослав Шмидмайер. «Милош Форман мне сам говорил, что более успешными в Америке зачастую оказались режиссеры с Востока, в отличие, к примеру, от французов. Французский режиссер съездил в США, попробовал снять фильм; не получилось, как он это себе представлял, вот он и вернулся спокойно домой, тогда как эмигрировавший в США режиссер из Восточного блока должен был добиться успеха, другого пути у него просто не было».

«Издевательство над простым человеком»

«Бал пожарных»|Фото: Jaromír Komárek, © Barrandov Studio a.s.

Мозаика событий, окружающих главных героев фильмов Формана, не организовывается в предсказуемый образ. Это незаурядные личности, поведение которых не вписывается в рамки «разумного действия». Они борются за справедливость и честность, предпочитая неизвестный маршрут протоптанным тропам, свободный выбор со всеми его последствиями – указке власть предержащих. «Одновременно я осознаю, что в этой битве никогда нельзя победить. А также нельзя поддаться, иначе бы зло и глупость нас задушили», так выразил свое кредо кинорежиссер, работам которого присущ едкий, цепкий и одновременно сострадательный юмор. Хотя встречались и мнения об «издевательстве над простым человеком». Одно из них было озвучено итальянским продюсером «Бала пожарных», Карлом Понти.

Этот чешско-итальянский фильм под названием Hoří, má panenko, снятый в 1967 г. (дословный перевод «Горит, моя барышня») завершается сценой, в которой старик-погорелец, как будто прощаясь с жизнью, смотрит на горящий дом, в который он уже никогда не вернется, а деревенские жители сочувственно советуют ему сесть поближе к огню, чтобы согреться. Фильм, прославивший режиссера еще до эмиграции, подвергся критике коммунистических властей, в том числе и президента Новотного, что не помешало номинации ленты, как и предыдущей картины «Любовные похождения блондинки», на соискание премии «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке».

«Любовные похождения блондинки» (Фото: ЧТ)

О Милоше Формане после выхода в 2009 году в свет картины М. Шмидмайера мы беседовали и с киноведом Галиной Копаневой. В 1960-е годы кинорежиссера и критика связывали достаточно тесные взаимоотношения коллег по киноцеху и бывших соучеников по пражской академии изящных искусств (FAMU).

Галина Копанева:

«Только в этой картине, когда он уже с новой семьей посещает места своего детства, для меня всплыл весь этот ужас его как ребенка, его как подростка, его как молодого человека в те времена, когда мы вместе учились. Oн был режиссер, я – одним из ведущих критиков 1960-х, поэтому мне было очень интересно смотреть эту картину, как Милош столько лет спустя, в новом браке, с новыми близнецами, уже американский житель, относится к своему детству, юности, к своим первым шагам в кино, которые я имела возможность наблюдать. Прежде всего, что меня заинтересовало, это его тяга по семейным отношениям, что удалось выразить и в этой картине. В молодости он никогда не подчеркивал, что произошло с его семьей. Но несмотря на все горе, на множество драматических ситуаций в его жизни, он никогда не пал на колени и сумел добиться тех вершин, каких добился, но, прежде всего, счастья в новой семье».

Чешские киночетверги в Украине

В настоящее время по всему миру проходят ретроспективные показы фильмов М. Формана, приуроченные к его юбилею. Исключением не является и Украина, где ряд мероприятий организует Чешский центр, с директором которого беседует Антон Каймаков.

Луция Ржегоржикова:

«Мы в Чешском центре в Киеве и вообще на территории Украины стараемся представить публике Милоша Формана в его фильмах и его личность в целом как можно шире. В этом году мы начали проект «Чешские четверги». В 13-и украинских городах месяца мы показываем каждый второй вторник месяца один чешский фильм. Мы выбрали 16 фильмов из золотого фонда чешской кинематографии – в их число входят и чехословацкие картины. Весь этот цикл посвящен личности М. Формана. Начали мы с показа оскароносного фильма «Коля», а сегодня мы показываем «Поезда под пристальным наблюдением» Иржи Менцеля (Ostře sledované vlaky) по повести Б. Грабала.

Многие украинцы знакомы с феноменом чешского кино, видели, например, фильм «Амадей» и очень радовались, когда он завоевал «Оскара». Мы вообще хотим привлечь жителей Украины к фильму как к таковому, и личность Милоша Формана как нельзя больше подходит для этой цели. Во второй половине года мы хотим организовать выставку киноплакатов, где будут представлены и афиши с тематикой фильмов Формана.

- «Амадей» относится к американскому периоду творчества режиссера, но снимали его частично также в Праге, и съемочная группа частично состояла из чехов. Какой фильм из репертуара Формана периода 60-х, то есть то, что он снимал еще в Чехословакии, включен в вашу программу?

«Мы также покажем фильм «Черный Петр». Перед каждым фильмом состоятся короткие презентации, потому что это некоммерческие фильмы. Очень много внимания мы уделили также документальному кино. В этом году мы также хотели бы привезти специалистов, педагогов из нашей Академии изящных искусств, которую Милош Форман также закончил».