Пражские кладбища получили собственный виртуальный архитектурный путеводитель
Коммунальные кладбища в том виде, в каком мы знаем их сегодня, были фактически введены лишь при Иосифе II в конце XVIII века. Люди были уверены, что их могила останется там навечно, и в то время погребальная архитектура и скульптура очень активно развивались. Именно поэтому сегодня мы можем гулять по пражским кладбищам как по музеям под открытым небом, наслаждаясь изысканными надгробиями, многие из которых был созданы известными архитекторами и скульпторами. Ныне в помощь интересующимся появился «Архитектурный путеводитель по пражским кладбищам».
На Ольшанском кладбище в Праге похоронены многие известные личности чешской культуры, искусства, общественно-политической жизни. Поэтому неудивительно, что его часто выбирают местом для прогулок. Помимо прочего, на нем сохранились надгробия и со времен эпидемии чумы 1680 года. Однако, оно является не просто последним пристанищем, но и скрывает работы некоторых выдающихся чешских архитекторов рубежа XIX–XX веков, таких как Йозеф Гочар, Антонин Балшанек, Йозеф Зитек и других. Но, конечно же, это не музей в привычном смысле слова, поэтому произведения мастеров там не подписаны.
Недавно на Ольшанском кладбище был официально запущен «Архитектурный путеводитель по пражским кладбищам», включающий базу данных, где представлены 80 наиболее значимых надгробий, а в будущем список будет расширяться. База связана с другими городскими путеводителями и позволяет узнать не только о создателях надгробий, но и о самих произведениях, а также прокладывает маршрут к интересным объектам на территории площадью 50 гектаров.
Как рассказала «Чешскому Радио» Анна Оплаткова из Пражского общества кладбищ и похоронных услуг, прямо у главного входа находится прекрасное надгробие Марии Пилцовой по проекту архитектора Йозефа Гочара. Скульптуру для него создал Якуб Обровский для почившей 30-летней супруги своего друга архитектора Пилца.
«Это достаточно необычное надгробие на углу двух аллей. Оно треугольное, символизирует своеобразные объятия, открытые и одновременно закрытые для семьи», - добавляет Оплаткова.
Историк искусства Владислава Голцапфелова поясняет:
«Внизу в углу есть табличка лишь с указанием фирмы, которая выполняла работу, например, «Людвик Шалда». Надгробия строились каменотесами по проектам конкретных архитекторов. Иногда мы встречаем и подпись самого архитектора, например, у Яна Котеры или Йозефа Фанты. Но у этого надгробия, созданного по проекту Гочара, имя автора с таблички не определить».
Именно с этой целью был создан онлайн-архив «Архитектурный путеводитель по пражским кладбищам». Историк искусства Дана Шлейхертова демонстрирует возможности приложения:
«Мы находим надгробие, которое спроектировал Йозеф Гочар. Подобных проектов здесь несколько. Если ввести имя Гочара, приложение покажет все его надгробия на Ольшанах и других кладбищах, а карта поможет найти конкретное место».
Одним из самых впечатляющих является надгробие семьи Грдличек начала XX века.
«Мы можем видеть четыре скульптуры, это самое большое ансамблевое надгробие на Ольшанском кладбище. Оно очень красивое, выполнено в стиле модерн, с декоративными элементами – мраморными оградами и бронзовыми подсвечниками в форме яиц», - продолжает Дана Шлейхертова.
Подтвердить авторство
Путеводитель предоставляет не только сведения об авторах, но и исторические факты – например, историю о молодом человеке, умершем от гриппа. Приложение связывает данные и с другими существующими архитектурными проектами:
«Если задать имя Гочар, мы увидим его работы в Градце Кралове и других городах. Здесь можно узнать много о деятельности архитекторов, которая часто незаметна, но очень интересна».
Как отмечает Владислава Голцапфелова, небольшие заказы надгробий часто были важным источником дохода для архитекторов:
«Для многих это был источник средств на хлеб насущный. Парадоксально, но известные архитекторы получали лишь несколько крупных заказов за жизнь. Йозеф Зитек, например, работал над Национальным театром, но одновременно создавал надгробия. Без работы с надгробиями, возможно, не было бы крупных архитектурных сооружений».
Характерные элементы архитектурного стиля архитектора прослеживаются и в малых формах.
«Зитек занимался неоренессансной архитектурой. Надгробия отражают аналогичные элементы, например, портал Национального театра можно упростить и найти в надгробии Кареа Гавличека-Боровского», - поясняет Владислава Голцапфелова.
При этом субъективный аспект заказа семьи оставался важным:
«Иногда надгробие "скатывается" в легкий диссонанс или излишний декор, но это зависит от пожеланий родственников. Ян Котера, например, создал на Новом еврейском кладбище две гробницы в один год: одна более декоративная с растительными мотивами, другая – пуристическая».
Как уже было сказано выше, история современных коммунальных кладбищ относится к концу XVIII века, и тогда же начинает развиваться погребальная архитектура. В коммунистическую эпоху строительство масштабных надгробий или гробниц считалось буржуазным пережитком. Сейчас интерес к художественным надгробиям постепенно возвращается. Такие заказы и сегодня выполняют известные архитекторы, например, Йозеф Плескот или Ярослав Рона.
По словам Владиславы Голцапфеловой, по всей Чехии тысячи надгробий созданы выдающимися архитекторами, но их происхождение остается малоизвестным.
«Мы применяем сравнительный метод: то есть сопоставляем скульптуры известных мастеров и находим их работы на других надгробиях без документальных подтверждений. Архитектурный путеводитель также позволяет выявить такие случаи», - объясняет она.
Более того, если кто-то знает, например, от своих прародителей, что семейное надгробие было создано известным архитектором, но это неизвестно широкой публике, Владислава Голцапфелова рекомендует:
«Необходимо обратиться в Архитектурный путеводитель кладбища через Facebook или приложение, прислать старые фотографии – и, возможно, подтвердить авторство».
