Режиссеры России не являются энтузиастами российских действий в Чечне

r_2100x1400_radio_praha.png

Сегодня мы подробнее расскажем о традиции проведения семинаров русских фильмов в городке Весели-на-Мораве, о котором начали рассказ 18 ноября. Семинар состоялся в середине ноября уже в 15-ый раз. По большей части его посещают студенты кинофакультетов или поклонники российских картин, и не только из Чехии, но также из Словакии и Польши.

Первый семинар состоялся здесь в 1993 году, a побуждением для его проведения стала смерть Андрея Тарковского. Его фильмы были показаны в кинозале Городского центра культуры, где проходит встреча интересующихся кинематографией России, несколько раз. А два года назад семинар был всецело посвящен создателю "Зеркала", "Сталкера" и "Соляриса".

Вспоминает директор Центра культуры Марцел Ржимак:

«Это был очень сильный по воздействию семинар, мы разбились тогда на два лагеря – одни говорили, что показывать три дня фильмы одного Тарковского рискованно, и что это спугнет зрителей, другие утверждали, что эта отличная мысль, и, в конце концов, на программу в память Тарковскому приехало от 200 до 250 посетителей, все выходные мы жили исключительно его творчеством, это было нечто захватывающее».

Конечно, российское кино это не только Андрей Тарковский, - понимают организаторы семинара-смотра, есть множество других заслуживающих внимания режиссеров, и за прошедшие 14 лет в рамках семинара «Фильмы России» было показано более 180 полнометражных картин. Приглашались в этот гостеприимный городок в солнечной Моравии и театральные коллективы и музыкальные исполнители из России, неоднократно проходили выставки. Одна из последних экспозиций в Центре культуры посвящена Александру Солженицыну.

Увы, предубеждения живучи, в этом Марцелу Ржимаку пришлось убедиться не раз.

«Как в 1993 году, так и поныне раздаются голоса – не странно ли это, показывать русские фильмы, когда нас уже никто к этому после бархатной революции не обязывает. Думаю, что было бы ошибкой так думать, так как я лично сужу о качестве картин не по тому, где их снимали, а по тому, какое впечатление они на меня производят. И такую критику я пропускаю мимо ушей. Кстати, мы организовываем и семинары на тему «Фильмы Азии», воздали должное также творчеству умершего японского режиссера Акиры Куросавы. Даем возможность познакомиться с мало известной фильмографией таких стран как Вьетнам, Монголия, Таиланд, Филиппины».

Прогуливаюсь по фойе кинозала, где проходит выставка киноплакатов к картинам, с которыми предстоит познакомиться зрителю. Особенно броские плакаты - к эпической пенталогии Юрия Озерова «Освобождение», так как тема Второй мировой войны наряду с российско-чеченским конфликтом и кинематографическими юбилеями - краеугольные камни нынешнего смотра. Знакомлюсь с теми, кто приехал на семинар из других городов. Что запомнилось Йиржи Гайде из городка Стражнице, который наведывается в Весели-на-Мораве не впервые, и не только на смотры, но и на интересные лекции?

«В прошлом году здесь, на семинаре, показывали «Судьбу человека» по рассказу М. Шолохова, мне очень понравилось - вот это характер, а сейчас будут показывать «Летят журавли», обязательно посмотрю. Мне также запомнился фильм о школе в Тольятти, где пытаются возродить школу по более раннему православному образцу или картина о святых для православных местах. Это пробуждает сильные эмоции. Как и фильм «Дом дураков», где поведение душевнобольных - в явном противоречии с войной. Мне пришло в голову, что это такие большие дети».

Да, в картине Андрея Кончаловского пациенты психиатрического интерната в Ингушетии - большие дети, которые прописаны в своем внутреннем мире более основательно, чем во внешнем. От этого их беспомощность, когда они покинуты медицинским персоналом во время боевых действий, еще более щемящая, как и боль Жанны, мучающейся мнимой изменой поп-звезде Брайену Адамсу, которого она считает своим женихом.

А вот группа студентов кинофакультета из Злина.

 Галина Копанева с Лоретой Вашковой (Фото: Марцел Ржимак)
«Я не воспринимал это как образец конфликта между Чечней и Россией, для меня это представляет общую модель войны, это могло произойти и в другом месте, несмотря на то, что я понимал, что это происходит там. Меня задела сама история и то, как ее подает режиссер – с пафосом и с экстремальными сценами, к чему я не привык в наших условиях, где скорее минималистические фильмы сейчас, а этот фильм шокирующий, и он мне очень понравился», - реагирует на «Дом дураков» один из студентов.

«Знаете, непосредственно после фильма труднo сразу же реагировать, но картина мне понравилась, хорошая, просто мне трудно сразу же разобраться в своих эмоциях», - признается его сокурсник.

Стеснительную девушку Соню (будущий режиссер или оператор) картина «Дом дураков» сильно впечатлила.

«На меня фильм сильно подействовал, прекрасно сделан, но все фильмы о войне, в принципе, об одном - о том, как она абсурдна, и мне это в них нравится, и также о прощении. На меня произвела сцена, когда апатичный пациент, который до этого все время молчит, вдруг обретает дар речи, он как бы находится над всем этим. Я надеялась на то, что это сильный фильм, и ничуть не разочарована, а когда падает горящий вертолет и героиня остается в живых, сразу же вспоминается теория пациентки психиатрического интерната, что ее, наверное, кто-то сильно любит, раз она не умерла. У меня сейчас столько мыслей в голове роится, это было прекрасно - факт, здорово».

Обратимся к госпожа Копаневой, ангелу-хранителю семинара русских фильмов. Что предопределило выбор тем нынешнего года?

«Вы знаете, с каждым годом становится все труднее и труднее. Новые картины сюда мы получить не можем, это безумно дорого. Весели над Моравой это не Карловы Вары, который оплачивает поездки и все надлежащее, нам приходится исходить из тех картин, которые мы можем получить из архивов. Пражский ничего не дает. Словацкий дает, это фестиваль построен, в основном, на том, что мы получили из словацкого архива и на картинах, которые были закуплены для чешского проката. В крайнем случае, выручают поляки. Это близко, можно привезти.

«Освобождение»
Стараемся, чтобы была доминирующая тема, чтобы эти картины освящали какой-то аспект, сейчас вот военный. Всегда следим и за культурой, и если круглая годовщина, показываем классиков - Толстого, Пушкина, Достоевского. В зависимости от того, какие картины мы можем заполучить».

- говорит драматург семинара, историк и теоретик кино Галина Копанева.

- В прошлом году в рамках моравского семинара была показана вся «Война и мир», насколько это оказалось востребованным публикой?

«Как ни странно, приехало огромное количество людей и все остались довольны, и так сейчас мы решили заполнить один день «Освобождением» Озерова. Пусть посмотрят молодые ребята, что из себя представляла война на Восточном фронте, поскольку сегодня, в основном, в кинотеатрах американские военные боевики, и молодежь, к сожалению, почти не знает, как это все в действительности происходило.

Думаю, что получается интересное сопоставление творчества Андрея Кончаловского, Никиты Михалкова и Александра Сокурова. Очень разные режиссеры с разными подходами, из этих картин можно попнять, что российские режиссеры не являются энтузиастами российских действий в Чечне. По-моему, более глубоко это выразил Сокуров, показавший лишнюю трагедию, которая ломает человека, портит судьбы (фильм Александра – прим. ред.). Были еще замечательные картины как «Кавказский пленник» Батрова, который в 1995 году в Карловых Варах получил премию Гран-при, но для нас это недоступно».

- Может быть, в следующие годы вам удастся пополнить визуальный и культурный багаж чешского зрителя.

ключевое слово:
аудио