Взрывоопасное место в истории чешского искусства

Сегодня мы продолжим рассказ о стремлении постричь чешских художников «под гребенку» пронацистских властей, стремившихся в протекторате Чехии и Моравии выискать «вырожденцев», взявшихся за кисть. Тема для рассказа подсказана нам выставкой «Конец авангарда? От Мюнхенского сговора к коммунистическому перевороту», которая завершится в пражской Городской библиотеке в конце сентября.

Напомню, что составной частью целого проекта, раскрывающего атмосферу, в которой с 1938 по 1948 г. развивалось чешское изобразительное искусство, стала и одноименная публикация. В прошлый раз мы рассказывали о том, что члены организации Den горели желанием устроить в Праге, по примеру Мюнхена, выставку «выродившихся» произведений искусства. Возник и список «дегенеративных» авторов. Oсобое рвение проявлял в этом деле министр образования и народного просвещения Протектората Чехии и Моравии Эмануел Моравец. Продолжает один из авторов каталога, изданного к выставке, Милан Пех.

«Было совершенно очевидно, что если бы у Эмануела Моравеца было больше возможностей, он наверняка довел бы свои планы с «вырожденцами», как их оклеймили, до победного конца, потому что ему была дана большая власть, и у него были все средства для этого».

В протекторате планировалось ввести некую систему общественной службы просвещения, которая, видимо, должна была взять на вооружение эти списки якобы дегенерировавших чешских художников.

«Этими списками воспользовались для первоочередного набора на принудительные работы в концлагеря. Сохранились списки с разноцветными пометками, где каждый цвет обозначает определенную дату - скорее всего, это конкретные месяцы, в которые предполагалось призвать «дегенерата» к ответу, то есть, выслать кандидата на «лучшее будущее» в лагерь. Списки предваряло что-то вроде комментария, где автор, составлявший списки художников-вырожденцев, рекомендовал, кого, в первую очередь, следует отправить в лагерь. Первоочередниками, в данном случае, должны были стать представители молодого поколения так называемых дегенератов».

Присяга новобранцев СС на Староместской площади в Праге, 19 апреля 1941 г.

Удалось ли выяснить, кто являлся автором этих списков?

«К сожалению, пока это не удалось выяснить».

Возникает такое впечатление, что чешские искусствоведы обходили это аномальное, скажем, место в истории отечественного искусства стороной - оно было взрывоопасным, в плане возможных реакций общества?

«Обходили. По той причине, что этот период времени действительно очень щекотливый для многих с той точки зрения, как конкретные люди себя вели, какой характер они показали, а также из-за того, что средний художественный уровень произведений, которые возникали в войну в Протекторате Чехии и Моравии, надо признаться, не был особо высоким. Может быть, и поэтому именно в то время началась дискуссия о китче, псевдоискусстве. Видимо, по всем этим причинам период немецкой оккупации оставался в истории чешского искусства белым пятном».

Йиндржих Гейслер «Грабли», 1943 г.

«Конец авангарда? От Мюнхенского сговора к коммунистическому перевороту» является ключевым для осознания многих граней художественной чешской среды оккупационного периода, подчеркивает Милан Пех.

«То, что возникло благодаря как самой выставке, так и изданному к выставке каталогу, является совершенно исключительным почином, до сих пор не имевшим у нас место. Более того, взгляд искусствоведов на это явление далек от догматизма и их реакция далека от однозначных ответов. Целый проект возникал на фоне бурной дискуссии и выставка, как и книга, открывают дальнейшее поле для продолжения обсуждения этой темы и ее исследования».

Собрание Немецкой национал-социалистической партии в пражской Луцерне, март 1941 г.

Обратной стороной медали, «лицом» которой будем условно считать картины, графику и артефакты, предстают в рамках всего проекта документальные фотографии, полагает преподаватель одной из пражских гимназий Ян Седлачек, посетивший выставку несколько раз.

«Фотографии показывают другую сторону всего того, что происходило - это не художественные фотографии, а совершенно аутентичные. На них, например, изображено собрание Национал-социалистической немецкой рабочей партии в Праге или присяга новобранцев СС на пражской Староместской площади - все это в 1941 году. Эти снимки – дополнительный, другой взгляд на сумасшествие, которое царило в то время. Благодаря выставке «Конец авангарда?» и каталогу я познакомился с новым для себя тематическим разделом - в книге приведены образцы пропаганды, используемые немецкой машинерией против СССР.

«СССР. Твои братья?» Немецкий пропагандистский плакат против Советского союза, 1941 г.

В частности, показан пример пропагандистского плаката, который стремится играть на струнах расовых предубеждений и выставить в смешном свете бойцов Красной армии – физиономические черты этих красноармейцев на плакате выдают их азиатское происхождение, что должно было напугать жителя Центральной Европы».

Один из подразделов каталога позволяет узнать об организации в Праге в 1942 году выставки «Советский рай». Посредством представленных в этой экспозиции фотографий авторы пропаганды, которые были активными в период протектората, вновь нагоняют страх на чехов. Благодаря рвению оккупационных властей за первых двенадцать дней выставку посетило 100 тысяч человек.

«Они стремились иллюстрировать, какой ужас ожидал бы все государства Европы и, в частности, Чехию, если бы сюда ворвались орды этих красноармейцев, о которых мы говорили. Для устрашения выбраны такие постановочные моменты как труп, лежащий в ванной комнате. Другая «изобретательная» фотография изображает лошадиную голову с противогазом на морде и гильотину рядом с нею. То есть, стремились надсмеяться над всем, что может подоспеть с Востока и, заодно, нагнать страху. Выставка проходила после нападения Германии на Советский Союз».