Чешские сюрреалисты – писатели, лежащие под ногами Сфинкса
Когда в 1924-м году французский поэт и литературный теоретик Анрэ Бретон впервые определил новое направление искусства – сюрреализм, вряд ли кто ожидал, что это направление окажет в будущем решающее влияние на чешскую литературу и на чешскую культуру вообще. Чешская и французская культуры в течение многих десятилетий были исключительно близкими, и новое художественное направление, основанное на идеях всемирно известного австрийского психолога Зигмунда Фрейда, также как и на творчестве предшественников – поэтов 18-го и 19-го веков, вскоре проникло в чешский литературный авангард начала 20-го века.
Когда в 1924-м году французский поэт и литературный теоретик Анрэ Бретон впервые определил новое направление искусства – сюрреализм, вряд ли кто ожидал, что это направление окажет в будущем решающее влияние на чешскую литературу и на чешскую культуру вообще. Чешская и французская культуры в течение многих десятилетий были исключительно близкими, и новое художественное направление, основанное на идеях всемирно известного австрийского психолога Зигмунда Фрейда, также как и на творчестве предшественников – поэтов 18-го и 19-го веков, вскоре проникло в чешский литературный авангард начала 20-го века. Литературное направление, исходящее из невидимой реальности, скрытой жизни вещей и людей, символики снов и из принципов психоанализа заинтересовало, прежде всего, молодых поэтов и литературоведов, которые как раз основали свое собственное, исходно чешское литературное направление – поэтизм. Поэтизм был близок сюрреализму своим акцентированием на сверхъестественности, на том, что невозможно увидеть глазами, но что является самым важным в отношениях людей и предметов.
Один из основоположников поэтизма, отличный чешский поэт Витезслав Незвал, как только в 1934-м году познакомился с основными тезисами сюрреализма, основал в Праге чешскую сюрреалистическую группу, в состав которой входили поэты Константин Библ и Йиндржих Гейслер, теоретики искусства Карел Тейге и Йиндржих Штырский, художница Тоайен и другие. Также как французские сюрреалисты, чешские, прежде всего, стали искать предшественников сюрреализма в домашней культуре. В 1936-м году сюрреалистическая группа издала сборник стихов и статей «Ни лебедь, ни луна», посвященный сотой годовщине смерти великого чешского поэта Карела Гынека Махи, основоположника современной чешской литературы. Сюрреалисты его назвали своим предшественником и в сборнике привели целый ряд цитат из его творчества. Поэт Константин Библ обратился к мертвому классику следующими стихами:
Внезапно ты почувствуешь, как начинается давление метаморфоза
Эту силу, настолько наполняющую спящих
В изобилии его облачения
Над нами звездная ночь
В позе чисто торжественной
В позе, в которой могилы не даны
Никаким существам мира
И подошва гибели
Всегда в другое место направит
Его исхлестанные луной шаги
Однако самым выдающимся представителем чешского довоенного сюрреалистического искусства остается сам Витезслав Незвал. В течение пяти лет он издает свои лучшие сюрреалистические сборники «Прага с пальцами дождя», «Женщина во множественном числе», «Стеклянная шинель» и «Абсолютный могильщик». Новым теоретиком сюрреализма стал журналист и публицист Завиш Каландра, который не был членом сюрреалистической группы, но постоянно публиковал критики и статьи о чешском сюрреализме.
Витезслав Незвал вместе с художником, теоретиком и поэтом Йиндржихом Штырским в 1936-м году попытались определить сюрреализм на основе ответов на вопрос «Что такое прямоугольники?»:
Во-первых, без любой связи:
Незвал: цимбалы, домино, рояль
Штырский: сдобные пироги, бляшка вокруг замочной скважины, регистр органа.
Во-вторых, с точки зрения повседневной жизни:
Незвал: гвоздики для башмаков, свивальник
Штырский: коробки от презервативов у парикмахера, кромка нижнего белья служанки
В-третьих: что внушает сексуальные мысли
Незвал: Впечатление, что они лежат на полу
Штырский: Три темные дырки и черный покров внизу, бой барабана
В-четвертых: Каково значение кружев:
Незвал: Кружева на подушке, бордюр на гробу, рубашка, сползающая с плеч,
скатерть, падающая со стола и возлюбленные, неожиданно бросившиеся в объятие.
Штырский: Венеция, лодка и одновременно кабаре.
В 1938-м году, под давлением общественных событий и начинающейся войны основоположник и самый выдающийся член группы Витезслав Незвал решил сюрреалистическую группу покинуть и расформировать ее. Деятельность группы, таким образом, была прервана официально, однако Карел Тейге, Константин Библ и Йиндржих Штырский от такого решения отказались. В начале Второй мировой войны к ним присоединился молодой литературный теоретик и поэт Вратислав Эффенбергер, который расформирование группы назвал самовольным и необоснованным, и деятельность группы возобновил. Вместе с ним пришли новые молодые поэты и художники, например психолог и поэт, сын известного прозаика-реалиста Ярослава Гавличека Збынек Гавличек, молодой поэт с трагической судьбой Карел Гынек, а также известный художник-автор колляжей Йиржи Коларж, который начал свою художественную деятельность как особый сюрреалистический поэт.
Членам сюрреалистической группы во время войны пришлось работать в подполье, так как фашисты сюрреализм жестоко преследовали, также как и все, что не входило в пределы их ограниченного мировоззрения. Тем временем основалась еще одна сюрреалистическая группа в моравском городе Брно под названием «Группа РА», в число которой входил, например, поэт Ольдржих Вензл, редактор и писатель Людвик Кундера, или художники Зденек Лоренц и Йосеф Истлер. Многих читателей, может быть, удивит, что одним из самых ортодоксальных сюрреалистов среди членов группы был известный прозаик Богумил Грабал. Свою художественную деятельность он начал в третьей художественной группе, основанной во время войны в Праге, названной «Группа 42».
К сожалению, конец войны сюрреалистам много свободы не принес. Коммунисты оказались почти такими же противниками сюрреализма, как фашисты, и сразу после захвата власти в 1948-м году начались новые репрессии, направленные против сюрреалистического движения. В 1950-м году был по политическим причинам казнен главный теоретик чешского сюрреализма Завиш Каландра, второго, Карела Тейге пришла тайная коммунистическая полиция арестовать всего через несколько дней после его смерти в 1951-м году. Шпики сперва отказались поверить, что Тейге действительно мертв, и думали, что он где-то скрывается.
Несмотря на все это, сюрреалистическая группа в 50-ые годы стала одним из последних островов свободного мышления и творчества в тогдашней Чехословакии. В этот период к ней присоединились многие художники, которые активны до сих пор. Достаточно назвать всемирно известного художника и кинорежиссера Яна Шванкмайера, или поэта Петра Крала, который эмигрировал в 1968-м году в Париж, и стал также представителем французской культуры. Конечно, большинство произведений возникало без возможности публикации, но политическая оттепель в конце 60-ых годов позволила осуществить несколько ретроспективных выставок и издать основные произведения сюрреалистических писателей. Чешское общество, таким образом, могло познакомиться с картинами и текстами одного из самых талантливых представителей послевоенного сюрреализма, Микулаша Медека, сына генерала и писателя, бывшего легионера Рудольфа Медека.
Когда в 1989-м году была отменена коммунистическая цензура, оказалось, что у чешского сюрреализма осталось много недосказанного. Элементы сюрреализма проникли в творчество самых молодых поэтов и писателей, и многие художники-сюрреалисты до сих пор входят в число самых выдающихся представителей чешской культуры. Достаточно назвать поэтов Павла Ржезничека, Петра Кабеша, Милана Направника, или художников Йосефа Вылетяла и Альберта Маренчина. Недаром писатель Богумил Грабал пятьдесят лет тому назад написал в одном из своих рассказов: «Мы, сюрреалисты, люди, ударенные молнией, люди, лежащие под ногами Сфинкса».
